电视画面特性修改.pptVIP

通过框架对被摄景物做不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别。景别反映了被摄主体在画面中呈现的范围。 框架构成被摄景物在画面中的相对位置，及景物与框架之间的不同格局。 框架为电视画面提供了一个稳定的基底，观众的视知觉活动是参照这一框架进行的，所谓画面内物体是否平衡，都是在与框架的对比中形成的。 与画面内的物体产生某种吸引力或排斥力，形成画面内物体相对运动或相对静止的趋势。 1 2 3 4 框架结构 —— 封闭式构图 开放式构图 封闭式构图 —— 封闭式构图 —— 封闭式构图 —— 封闭式构图 —— 封闭式构图指创作者不考虑画外空间对画内空间的影响，着重遵循传统的构图规则，着眼于画框的边缘内布局对象、结构空间的完整性、均衡性。 把被摄体处理在画面的几何中心，形成相对的完整感和均衡感。 可以把人物处理在画面四周的任何一角，但他的视线往往是向心的，必须在视线前方留有适当空间。 运动构图讲究起幅和落幅的完整和均衡。 封闭式构图 —— 开放式构图 —— 开放式构图 —— 开放式构图 —— 被摄主体被处理在画面四周任何一个部位上，其视向、运动方向往往是离心的，人物视线被画框边缘切断，而背后留出大片空间，以强调构图的不均衡、不协调。 突出表现主体与画外空间的联系。 不要求人物和摄影机的运动的全过程都必须保持构图的均衡。 开放式构图指创作者不拘泥于传统的构图规则，着眼于画框内外空间的有机联系来布局对象、结构空间，往往以不完整、不均衡的画面结构追求达到画内外空间的统一性和完整性。 开放式构图 —— 电视画面的空间特性 电视画面的时间特性 电视画面不仅具有再现时间的功能，而且有创造时间的功能，能对时间进行扩展和压缩。通过蒙太奇组接，所创造出来的电视时间和空间在时空表现上具有无限的自由度，使电视和电影成为“时空艺术”。 单一电视画面所具有的时间特性主要表现为： 单向性、连续性、同时性 电视画面既是视听同步的，又是时空一体的。电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能再现物体运动的速度感和节奏感。 电视画面的空间特性 电视画面的时间特性 电视画面的空间特性 1. 屏幕显示 2. 平面造型★★★ 3. 框架结构★★★ 电视画面色彩夸张 电视画面无纯黑部分 电视画面有强光漫射现象 电视信号与屏幕上光电亮度消失不同步 教材 P.6--P.8 1. 屏幕显示 2. 平面造型★★★ 3. 框架结构★★★ 电视画面的空间特性 平面造型艺术的主要持点是要在两度空间的平面上再现或表现三维空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉。 教材P.8-P.11 物体近大远小 线条近疏远密 影调近浓远淡 ★★★ 客观景物因所处空间位置的远近不同，其视觉形象的形状、大小、长短、明暗、色彩、虚实等出现了有规律的变化，这就叫“透视”。常用的透视方法有： 线条透视 影调透视 运动透视 运动透视 影调透视 线性透视 ` 在画平面上，两条平行线向纵深伸延，有规律地形成二线之间越远靠得越近，最后于地平线处(也称视平线)聚合成一点的效果，这一点为消失点。 立体的物体从两侧看可形成两侧的消失点。这两条平行线合拢得越快，纵深感越强。 运动透视 影调透视 线性透视 运动透视 影调透视 线性透视 运动透视 影调透视 线性透视 按照人眼观看景物的视觉持点，在画面上以影像和线条的结构表现空间深度，也称光学透视或几何透视。 运动透视 影调透视 线性透视 强化线性透视的方法 —— 广角镜头有较强的表现线条透视的能力。 正确选择拍摄角度加强画面上的线条透视效果。 充分地利用前景加强画面上的线条透视效果。 充分利用有规则排列的物体或者平行的纵向线条，形成线条在画面上的透视收缩现象，以表达空间感。 运动透视 线性透视 运动透视 线性透视 运动透视 线性透视 也称空气透视或大气透视，利用空气中的介质（尘埃、烟雾）创造空间透视关系。 近 处 远 处 景物轮廓 景物轮廓清晰 轮廓模糊 影 调 景物暗、亮度反差大 景物亮，亮度反差小 色 彩 景物色彩饱和度高、色反差大 景物色饱和度低、色反差小 物体--近大远小、近实远虚； 影调--近暗远明； 饱和度--近浓远淡 运动透视 线性透视 强化影调透视（空气透视）的方法 —— 要选择不同的光线入射角表现影调透视效果。顺光拍摄，空气透视效果不明显。逆光和侧逆光拍摄，便于形成深色调，能强调远近层次。 利用暗而深的前景。 要充分利用空气介质（水汽、灰尘、烟雾）加强空气透视效果，表达空间深度感。 运动透视 线性透视 在表现透视关系中，与绘画、摄影不同的是电影电视还具有运动透视。表现为被摄体的运动与摄影机的运动两个方面。 《我的父亲母亲》 运动透视 线性透视 在表现透视关系中，与绘画、摄影不同的是电影电视还具有运动透视。表现为被摄体的运动与摄影