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调整虚化方式强调拍摄意图 人像摄影时经常会用到的虚化技巧不但包括可以整理背景的，还有能够通过明确合焦位置，清晰表现拍摄意图的。下面就学习一下控制虚化效果的方法。 撰稿：河野英喜 D5300／AF-S 尼克尔 85mm f/1.8G／相当于约127mm／光圈优先自动（F3.5、1/400秒）／ISO 200／曝光补偿：+0.3EV／白平衡：自动 在人像摄影时想尽量排除其他要素干扰，强调被摄体的魅力时，虚化是一种非常有效的方法。下面边考虑照片色调和虚化大小，边学习控制虚化的方法。 为“简化背景”和“强调主题”进行的虚化 合焦面前后图像被拍模糊的部分就是虚化。虚化程度可以通过镜头光圈进行调整。光圈开大即光圈值较小时，合焦范围变小，虚化变大；光圈收小光圈值增大的话合焦范围变大，虚化变小。人像摄影时为“强调主题”或“简化背景”使用虚化的情况很多，前者仅对人物合焦，进一步强调主被摄体，而后者通过虚化拍入背景中的物体让画面看起来更简洁。不管是哪一种，为突出作为主题的模特，两者都是不可或缺的照片效果。 虚化效果1：背景何处清晰展现，何处虚化处理 以F4拍摄 将镜头光圈设为F4进行拍摄。希望大家关注模特的背景。距离越远的被摄体越脱焦，越容易形成虚化，树木和叶子等的轮廓也得到虚化。铺展在草坪上的阳光形成了柔和的光斑，虚化将背景整理得很简洁。 以F16拍摄 使用和前一张照片相同的镜头，但将光圈大幅收缩至F16进行拍摄。从画面近前到远处细节展现得非常清晰，同前一张照片相比，背景略显杂乱，结果就是模特给人的感觉并不突出。 人像摄影时需要明确拍摄意图，是要强调人物及其表情，还是要突出背景和人物之间的关系。明确拍摄意图后，根据想要的效果调整镜头的光圈，就可以获得不同的虚化量。镜头光圈值越小越容易虚化，相反光圈值越大越难虚化，这点需要牢记。 粗壮的树干等对比度高的被摄体无法通过虚化消除 不管距离树木有多远，其粗壮的树干等对比度高的被摄体即使虚化了轮廓，其昏暗的色调还是会残留于画面之中。面对这种情况可通过大胆调整拍摄位置等方法将其排除于画面之外。 虚化效果2：强调被摄体效果的色彩搭配 即使虚化了背景，画面远处黑色的树木及其阴影还是很明显，致使模特给人的感觉减弱。这时建议考虑作为主被摄体的模特的服装、面容及肤色等因素，选择更能突出模特的背景。 根据模特衬衣的颜色，背景选为罂粟花田。逆光拍摄背景颜色恬淡温馨。通过背景中明亮柔和的色彩虚化，强调了作为主被摄体的女模特的可爱。 随着虚化增大被摄体形状逐渐消失，最后仅剩下色调。在背景中很好地拍入这种色调，对主被摄体而言可以起到强调拍摄意图的作用。建议拍摄和主被摄体服装、脸色等相同色系的背景，这样可以使画面更简洁，并将观者视线集中于模特面部。黄色系柔和，蓝色系清冷，选择不同色彩可以演绎出不同的效果。另外，绿色和蓝色等颜色被称作人物肤色的补色，搭配使用可发挥作用。突出面部肤色最终还是为了将观者视线集中到模特面部。背景和模特间的距离越远，虚化就越大，这样就更容易拍出效果。但如果背景中有偏黑的深色的话，观者视线会转向那里，从而削弱作为主被摄体的人物的效果，这点需要注意。 虚化效果3：通过控制合焦位置强调主题 仅对模特一只眼睛合焦并拍摄。从近前合焦的眼睛到远处的眼睛之间形成了虚化过渡，强调了眼睛的变化。要表达细腻的情感或强调模特所特有的眼神魅力时，使用这一方式可发挥作用。 对两只眼睛合焦并拍摄。和前一张形成对照的是，这张照片通过笑脸等表现了模特的阳光和活力。因为是对整个面部合焦，所以除了视线外还要注意嘴角等处的动作。 如何设置合焦范围，根据不同的拍摄主题和意图会有改变。上面两张照片都是要表现模特的面部表情，但合焦于一只眼睛的照片不但强调了作为面部器官的眼睛，还强调了眼睛的变化，展现了模特细腻的感情变化；而对两只眼睛合焦的照片，清晰拍摄了整个面部，同前者相比展示了更大的表情变化。两者都是对眼睛合焦，但强调的部分不同，拍摄主题也发生了改变，这点需要注意。 要拍摄类似电影场景的照片时背景不要虚化过度 拍入背景不但可以让人了解人物和环境的关系，还可以感受到照片所蕴含的故事。这时想要虚化对主被摄体形成干扰的背景，但如果虚化过度的话就无从了解周围的情况了。建议边逐渐收缩光圈，边寻找周围情况虚化比较恰当的参数。根据拍摄意图，不过度虚化也是虚化的表现技巧之一。 想要使用的相机功能及其效果1：光圈和光圈优先自动曝光 通过调整镜头光圈可以控制虚化的大小，这点在前面已有介绍。设置光圈值可以通过操作相机来完成。将曝光模式设为“光圈优先自动曝光”，就可以设置所需光圈值。镜头不同可以设置的光圈值范围也会有区别。先确认一下自己手里的镜头，以AF-S DX 尼克尔 18-55mm f/3.5-5.6G VR为例，焦距为35mm时光圈值设置范围为F5-32。接下来