第一章 动画剧本写作的基本概念.pptVIP

第一章　动画剧本写作的基本概念 1.1　什么是剧本 1.2　动画剧本的基本内容 1.3　动画剧本写作的意义 第一章　动画剧本写作的基本概念 学习的目的和重点： １．了解什么是剧本 ２．掌握动画剧本的基本内容 ３．认识动画剧本的写作意义 1.1　什么是剧本 　　所谓剧本，广义的解释是一种文学体裁，即文学作品的一种体裁，由剧中人物的对话（有的有唱词）和舞台指示等构成，是戏剧演出的文字底本。我们这里所说的“剧本”，主要针对动画影视作品的剧本而言。电影剧本和电视剧剧本统称影视剧本。动画影视作品作为一种特殊的影视作品形式，其剧本是运用动画特有的思维和语言来讲述故事、表达感情，并按照影视剧本的组织方式、内部叙事逻辑与外部视觉逻辑来框架和结构故事的。影视剧本中由于蒙太奇结构的特点，自然就不同于戏剧的分幕分场，它由许多镜头按其不同的叙事、抒情功能组接而成，打破了严格的时空限制。故影视剧本中除了人物对话以外，还有画面景物的描绘、解说词和拍摄提示说明等，是对电影、电视剧视听语言的文字表述。 　　可见影视剧本与其他文学作品最显著的区别便是，它要通过画面说话。因为剧本上的所有文字都是以成为影视画面为目的，所以我们可以借用美国畅销电影剧作家悉德菲尔德的话来定义影视剧本：“剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 这也就决定了剧本不能仅凭优美独特的文字来打动人，必须从影视创作注重画面感、视听表现力的特点出发，准确地传达和表述有利于形成视觉艺术的信息，从而满足观众的收视需要。剧本区别于其他文学作品的主要特征是： 1.1　什么是剧本 　　一、语言的视觉性 　　所谓视觉性，指的是剧本的叙述语言必须符合影视创作的特点，要力求描绘出具体、生动和可感的视觉形象，要具有鲜明的画面感，能被直接表现在影视画面上，而不像其他文学作品那样追求语言的感染力和风格。普罗夫金说：“编剧必须经常记住这一事实，即他所写的每一句话将来都要以某种形式出现在银幕上，因此他所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。” 也就是说，剧本语言不能是单纯的文学语言，必须是影视语言、视觉语言，使它们和银（屏）幕上的视觉形象发生直接关系。读者在阅读剧本时，应能“看见”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面，“听到”这些画面中的声音。因此，编剧者必须用影视思维方式来创作剧本，剧本语言要避免抽象的陈述和抒情，无论是对剧情的交代、对人物的描写，还是对环境的提示，都应使用视觉特征强烈的文字表达方式，把各种时间、空间氛围用直观的视觉感受量词表现出来，力求描绘出具体生动、直观可感的视觉形象，以便于影视剧的拍摄。对于无需实景拍摄，主要通过美术创作来呈现场景的动画剧本而言，就更强调剧本语言的视觉性特征。 　　如对季节的交代，“秋天来了，天气凉了。”这是一般的文字表达，抽象而不具备画面感，在剧本中必须写出明确的视觉感受，所以这句话可以改为“树上的枫叶呈现出一片红色，人们穿上了长袖衣衫”，或者改为“菊花正在盛开，旁边的室内温度计指向摄氏13度”，再或者改为“秋风习习，地上堆满了树叶”等等。这样的文字表达出了明确直观的视觉印象，是符合剧本要求的影视语言。在表现一些抽象的内容，如人物的情绪、感受、心理活动以及环境气氛时，可使用内心独白（画外音）、动作表情的特写及具有象征暗示作用的空镜头（如用阴沉的天气、暗淡的光线渲染压抑的气氛）等形式转换成具体可视的画面。 1.1　什么是剧本 　　在人物语言方面，剧本尤其讲究简练、个性化并富于动作性。因为冗长的对话容易破坏剧情节奏，所以一般不提倡冗长繁多的对话，应尽可能简洁而富有表现力，并配合人物的行动和各种神情姿态，通过视听手段的综合，更鲜明地揭示人物性格，强化影视艺术的视觉性形象的塑造。此外，现代科技的发展也为影视人物语言提供了更多样化的形态，呼吸、哭泣、低语、叹息这些边缘性的语言形式都可纳入影视语言的造型手段范畴。如在动画剧本《花木兰》中，当父亲将奉旨出征时，剧中是这样写的： 　　[木兰家] 　　晚上花弧打开他的军械库，拿出他的剑，准备练习武术，但是由于他的右腿受了伤而打了个趔趄。木兰在门后看着，深深地叹息。 　　晚餐时，花弧、花奶奶、花夫人和木兰默默地吃饭。 　　木兰突然站起来，“砰”地把茶杯摔在桌子上。 　　木兰：你不应该去！ 　　这里，通过木兰的叹息、动作（默默吃饭、突然站起来、摔杯子）、简短有力的话语，这些画面感极强的语言，充分地表现了她对父亲的疼爱、担心的心理和性格的刚烈，为下文替父从军作了很好的铺垫。再看接下来的一个场景： 1.1　什么是剧本 　　[木兰家外] 　　雨中。木兰坐在巨石神龙的基石上。 　　木兰看着自己在积水中的倒影。 　　木兰遥望着在卧室中的父母。 　　木兰有了