第七讲 永明体与齐梁诗坛.pptVIP

第七讲 永明体与齐梁诗坛 主讲人：訾希坤 第一节　沈约和永明体 一、竟陵八友与永明体 （一）永明体的特色 《南齐书?陆厥传》载： 永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为“永明体”。 永明体：即所谓新体诗，是与古体诗相对而言的，其主要特征是讲究声律的协调和对偶的工整。因为这种诗体产生于南朝齐永明年间（永明是齐武帝年号483-493），所以又称永明体。 四声八病：南朝齐永明年间，周颐著 《 四声切韵 》 ，提出平、上、去、入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记的“八病”，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正钮等八种声病。“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛细，也带来了一定的弊病。 （二）竟陵八友 竟陵八友：南朝齐竟陵王萧子良，礼才好士，倾意宾客，故一时天下文士纷纷归附，形成彬彬之盛的局面。其中文学成就较为突出、在当时名声最高的就是“竞陵八友”，即萧衍与沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕等八人，他们和周顒等人在创制“永明体”和推动新诗风的发展方面，功不可没。 二、沈约 （一）沈约的生平 沈约（441—513）字休文，吴兴武康（今浙江德清武康镇）人。谥号“隐”，故世人又称“沈隐侯”。 （二）沈约的文学主张和诗文创作 1、沈约，是齐代和梁代前期文坛的领袖，对齐梁文风的形成，起了重要作用。在齐梁文学中，沈约一直是领风气之先的。这表现在许多方面。 第一，他是齐永明时期声律论的主要创始人和倡导者，也是“新体诗”的主要实践者之一。 第二，“三易说”的提出。他很早就提出诗歌语言应当浅易易懂，注意雅俗结合。颜之推《颜氏家训》引沈约的话说：“文章当从三易。易见事，一也；易识字，二也；易读诵，三也。” 第三，他的诗歌中有很多模仿民歌的作品。 第四，梁代诗、赋的相互渗透，也与沈约有关。 2、沈约的诗赋 胡应麟《诗薮》: 诸作材力有余，风神全乏 《诗品》:长于清怨 《别范安成》： 生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？ 怀旧诗 伤谢朓 吏部信才杰,文锋振奇响。调与金石谐,思逐风云上。岂言陵霜质,忽随人事往。尺璧尔何寃,一旦同丘壤。 《六忆》 忆眠时，人眠强未眠，解罗不待戏，就枕更须牵。复恐旁人见，娇羞在烛前。 夜夜曲  河汉纵且横， 北斗横复直。星汉空如此， 宁知心有忆？ 孤灯暧不明，寒机晓犹织。 零泪向谁道， 鸡鸣徒叹息。 第二节　谢脁的山水诗 一、谢朓的生平个性 谢朓（464—499）字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康附近）人。与谢灵运 以“大小谢”并称。曾出为宣城太守，又以这一时期创作成就最高，故世称 “谢宣城”。 沈约称谢朓说: 二百年来无此诗也。 钟嵘《诗品》以为: 谢朓古今独步 二、谢朓的诗 1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。 《 游东田 》 戚戚苦无悰，携手共行乐。寻云陟累榭，随山望菌阁。远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。 《晚登三山还望京邑》： 灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？ 李白《金陵城西楼月下吟》： 月下沉吟久不归，古来相接眼中希。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。 《玉阶怨》 夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极？ 王孙游 绿草蔓如丝， 杂树红英发。 无论君不归， 君归芳已歇。 严羽《沧浪诗话》说： 谢朓之诗，已有全篇似唐人者。 2、小谢的山水诗有以下三方面特点： 一是着重表现了在日常生活中常见的景象，这一成功的尝试使山水诗从登临游赏扩大到羁旅行役送别等日常生活范围，为后世山水诗开出一个极为广阔的天地。 二是在写景方面突破了大谢“寓目辄书”、全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物，真切细致地表现出景物的特征、动态和情趣。 《观朝雨》中“空蒙如薄雾，散漫似轻埃”，生动展现了细雨被风吹动飘飞不定的情状； 《游东田》中“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，细致观察并精心刻画出游鱼戏于新荷、飞鸟撞落余花的动态； 《晚登三山还望京邑》用“余霞散成绮，澄江静如练”两个形象贴切的比喻表现出黄昏时分晚霞与大江互相映衬的优美意境和宁静澄澈的境界。 三是在景物描写中自然融进抒情主人公的形象。 《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：“大江流日夜，客心悲未央。” 《之宣城出新林浦向板桥》: “天际识归舟，云