影视鉴赏声画语言的特点课件.ppt

影视鉴赏 声画语言的特点;本章主要内容：;第一节 画面;1.人物 是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。 演员——人物 ;;;;;;;;2.景物;;;;;;器物——道具;二、景别与镜头;（一）景别;由于摄像机与被摄主体距离远近而形成的视野大小不同的区别;远景;;;大远景;全景;;;;;;中景;;; 中景;近景;;;;近景;特写; 特写;;;也可以分为：;前景 ; 后景;;（二）镜头; 指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。;2、镜头的运动方式;（2）拉镜头;（3)摇镜头;(4)移镜头; ; 通过推、拉、摇、移、跟，编导可以自由地引导观众的目光，并对自己的意图进行灵活有效的表达。;;空镜头的表意特征 ;空镜头的表意特征：;三、造型元素;构图 色彩 光线 运动; 构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境;;是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。;陪体;环境;2.构图结构的整体性;;（二）色彩;;1.色彩的配置;;色彩的表意功能 ; 影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。; 基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。;（三）光影;按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等;光的基调;罗密欧与朱丽叶;逆光——勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘的美感;;柔和光;;;叶甫根尼·奥涅金——塔基亚娜;;;;;光的表意功能;塑造人物形象; 利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。;第二节 声音;;; 声音是创造影视形象，展现影???时空的重要手段，同构图画面一样，是构成影视的基本语汇。 ; 二、 影视艺术声音的类型; 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 ;思考：;影视音乐的主要作用有;还原和创造逼真的环境效果 表现人物的心理和情绪 交待行为过程，推动剧情展示 产生象征，隐喻等意蕴; 声音和画面是影视艺术的两大因素，共同构筑了视听形象空间。 画面需要声音配合，声音也离不开视觉形象，画面和声音共同创造了一种新的审美形式。;1、 库里肖夫效应;库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之内的并列。; 一、蒙太奇涵义：构成一个完整表达句;二、 蒙太奇的功能;普多夫金的理论;爱森斯坦的蒙太奇理论; 在《蒙太奇在1938》一文中指出： “两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。” 水+目=泪； 门+耳=闻； 犬+口=吠； 口+子=叫； 口+鸟=鸣； 刀+心=忍;功能;1、对比蒙太奇 通过镜头（场景、段落）之间在内容上的强烈对比，如贫与富、苦苦与乐、成功与失败等，产生相互冲突的效果，以表达编导的某种情绪、理念或者意图。 《红楼梦》林黛玉之死和薛宝钗之喜 《玻璃鞋》儿子之穷困潦倒，父亲之豪华孤独 ;2、平行蒙太奇;3、交叉蒙太奇;4、叙事蒙太奇;5、重复蒙太奇;6、心理蒙太奇;一、长镜头涵义;;;3、固定长镜头;4、运动长镜头;二、长镜头的叙事特点; 长镜头理论是对蒙太奇理论的挑战，是推崇长镜头技术和景深镜头的一个理论流派，创始人是巴赞。 巴赞提出按照长镜头（镜头——段落）和景深镜头的原则构思拍摄影片。;长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整现实景象方面有其优越性。 巴赞将其美学意义绝对化，从六十年代以来不断遭到某些电影理论家的批评。但是，不管在理论上还是在创作实践中，仍有众多理论家和编导的追随，形成一种在电影史上能够与蒙太奇理论抗衡的美学原则和美学流派。