复调基础实验课（策划方案）.pptVIP

一、八度复对位：两声部以八度、十五度、二十二度等八度倍数音程度数的转位对位形式，统称为八度复对位。 八度纵向移动对位是最为普遍的一种复对位形式。 在八度复对位的转位之后，音程关系基本不变，协和音程转位之后仍是协和音程，不协和音程转位之后仍是不协和音程，但是其中5度音程转位之后会成为不稳定，需要解决的4度音程，因此在原形结合中，就一定预先考虑将5度作为不协和音程进行处理（经过、辅助、延留方式处理）。 两个声部移动的具体距离要取决于声部关系改变后，音区音域分布的合理性，既不要太拥挤，也不要在各自声部的谱表上加线太多。常见的方式就是上下声部同时移动一个八度或是其倍数。 二、十二度纵向复对位（五度加八度）：两声部以十二度、十九度或二十六度的音程度数转位的对位形式，统称为十二度复对位。 通过以上表格的对照可以看出，除了原形结合中协和的六度转位成为不协和的七度以外，其余音程的协和性质都没发生变化，因此在十二度纵向复对位中，要先将圆形结合中的六度当做不协和音程来处理。 十二度纵向复对位在操作上有以下几种方式：1、低音声部移高五加八度。 2、高音声部移低五加八度。 3、高音声部移低八度、低音声部移高五度（或五加八度）。 4、低音声部移高八度、高音声部移低五度（或五加八度）。 以上方法以第3、4种最为常见。 第七章 二声部复对位 第二节 横向移动对位以及纵横向移动对位 一、横向移动对位：横向移动对位是指两个声部在相互集合时间关系上发生变化，它们可能是第二声部退后、提前，或是一、二声部互换先后位置。（也称为蟹形对位） 写作步骤：横向对位原形写作中，关键的问题是要考虑好在变形结合的时候，如何保证对位良好。因此可借助三行谱表。 二、纵横向移动对位：纵横移动对位是两声部不仅在相互结合的时间关系上发生变化，同时声部位置调换。 纵横移动之后，两声部都保持了良好的音高和节奏对位关系，这种良好的对位关系也是要借助三行谱表的写作才能达到的。 三、辅助谱表写作（三行谱表）。是将一个声部（创作的音乐主题或是已知指定旋律）按照所需要的移动条件，抄写在三行谱表的一、三声部。 接着，在中间谱表配写第二声部，使其与两端的已知声部分别构成良好的对位关系。 最后把三行谱表拆开，便形成纵横移动对位的原形和变形结合了。 第三节 倒影变形对位 概述：将原形结合的复调二声部各自做倒影改变。就构成倒影变形对位。 原形结合： 变形结合： 在倒影的同时，通常伴随声部位置纵向上的八度移动，形成倒影与纵向移动对位的结合： 原形结合： 变形结合： 两声部同时倒影，原形与变形结合中的音程关系不会发生任何变化，只要两声部原形结合有着良好的对位关系，两声部倒影变形结合以后也会保持同样良好的关系。 简单模仿的声部关系比较单纯，起句、应句和对句完成后，余下的便是自由发展（可长可短的）对比式二声部。 卡农模仿：应句如果不仅重复起句，而且还重复他随后的对句，并连续不断的模仿下去，就形成了卡农模仿。 三、模仿式复调的写作步骤 1、创作起句：力求特点鲜明，但不能过长。 2、安排应句：可写作为八度关系模仿，也可做其他音程距离的模仿。 3、创作对句：在应句的对应声部，按对比式原则进行写作，同时也要注意与起句的自然延伸关系。 4、若不再模仿，则开始写小结尾。 5、写作开始声部的小结尾，与4形成对比关系。 简单模仿： 第六章 模仿式二声部写作 第二节 原形模仿 当应句声部以同样的节奏和音调模仿起句时，称为“原形模仿”，原形模仿可以在任何音程关系上进行，但以八度、四度和五度最为常见。 四、五度关系的模仿 三、六度模仿 二、七度模仿 以上三种非八度的模仿，都涉及到精确模仿和调内模仿的问题。精确模仿会带来调式调性变化，不容易控制，因此主要以调内模仿为主。 为保持统一的五声音调的旋律风格，对五声性风格音调写成的起句，可采用五声性的调式进行模仿。它以五声音列为序，在视小三度级进的情况下，小三度与大二度自由替代。 第六章 模仿式二声部的写作 第三节 变形模仿 一、倒影模仿 反向对称（节奏和音程关系不变）的两条旋律。即应句模仿起句声部时，其旋律以某音为轴心加以倒转，形成旋律方向的变化。 重点：轴 自然调式中三全音列中间位置的那个音是最佳轴音。调式中的三全音这对极端特征音程正好互换位置，仍可得以保持。而维持旋律的调式特点。 二、紧缩模仿 应句的时值是起句时值成一定倍数的缩小，缩小后的音乐主题更加紧凑，也更具有活力。当起句时值较长、宽松时，适合使用这样的变形手法。 三、扩大模仿 应句的时值是起句时值成一定倍数的扩大，扩大后的音乐主题显得从容，庄重。这种手法通常使用在起句比较短小，节奏比较紧凑的条件下。