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关于美学价值取向的电影艺术论文 　　 　　一、色彩美学在电影艺术表现中的作用 　　 　　(一)表现思想与主题 　　 　　在对电影主题思想的表达中色彩美学更是一项基调性的手段可以说对于一部优秀电影的主题我们从它整部片子所采用的一个基调性色彩上就能直观地感受出来在姜文的《鬼子来了》一片中绝大部分的画面使用黑白色调其所表达的主题是一段让人不忍的痛苦历史而片尾当男主角的头被砍下之后他眼中的画面截然相反的采用了浓烈的红色基调———这已经不仅仅是导演在控诉而是将本片中的民族仇恨和国家荣辱张扬到了极点而该片模仿的对象《辛德勒的名单》也采用了类似的手法表达了整部片子中那段犹太人所不愿却又不能不的过去《蓝风筝》的导演田壮壮则是将蓝色定为该片的基调色彩导演采用蓝色滤镜来拍摄大量的镜头无论天空还是白雪都渗透出一种冷冷的蓝色这与该片冷静的叙述方式以及主题所表达的特定年代中的人性与社会达到了高度的一致从而为该片定下了压抑和悲愤的基调 　　 　　(二)产生象征与暗示 　　 　　由于文化背景的不同色彩的表达也有多种多样的解读这也使得色彩美学在电影创作过程当中可以展现出不同的象征意义和暗示例如在中国红色意味着喜庆白色则总是让人联想到死亡而在西方国家白色更多地意味着纯洁而红色总是令人想到鲜血和杀戮著名导演张艺谋的诸多影片中就鲜明地展现了他对红色的偏好《红高粱》《大红灯笼高高挂》乃至《英雄》都有大量使用红色的场景当然只会是用红色的张艺谋并不能成就今天的地位他在《英雄》一片中对其他颜色的使用也说明了这位大师对于色彩中象征意义的精确掌握:秦王、秦军和秦宫使用了大量的黑色不仅符合了秦国属水德尚黑的史实更是展现了一种冷酷而肃杀的味道而在对外场景中大量使用黄色———黄沙、黄土都充分地展现了中华文明的底蕴也就是黄色文明从而进一步引发了观众对于本片中这段杀戮战争历史的无限遐想和反思而在《谁说我不在乎》一片中红色被大量的使用无论是来往的车辆还是情人出现的场景中的红色墙壁实际上都是一种暗喻我们通常把夫妻之间出现感情危机的情形称为“亮红灯”而本片正式采用了这样一种通俗的隐喻说法以大量的红色景物来暗示主角夫妻之间出现的感情裂痕从而揭示了现代社会中中国家庭里传统的夫妻责任与新时代的婚姻观念之间的矛盾这样一种表现手法突破了色彩仅仅用来表达电影主题和塑造氛围的作用上升到了一种意义的层面 　　 　　二、电影中的色彩美学设计分析 　　 　　(一)服饰色彩美学 　　 　　在电影艺术的色彩美学中服饰色彩的地位无疑是非常重要的尽管表达色彩的手段多种多样但是由于电影中人的大量存在使得服饰的作用如同电影的灵魂一般不可或缺———尽管有些电影并不以人为主角比如《帝企鹅日记》和《熊的故事》但是在大量出现人物的影片中都无一例外地强调对于服饰色彩的运用这种手段使得电影的语言更加丰富同时能向观众传达出更多的语言之外的信息服饰色彩对人的第一影响首先就是在表达人物的身份和地位上其次服饰色彩还能充分表现人物的个性和内心世界通过更换不同的服饰可以及时地反映出人物内心的变化有时候甚至只是一个符号性的配置就能制造出一个强烈的符号来震撼观众这一点从《远山的呼唤》中那挂满黄手帕的树上就能明显地看出 　　 　　(二)以英雄为例探讨色彩美学设计 　　 　　张艺谋的《英雄》对于服饰色彩的把握可以说典范性的在最初的长空与无名的对决中二人身着深浅不同的服饰就体现出了两人背后不同的政治势力和国家归属;在秦国整齐划一的黑色服饰中我们也不难看出一个冷酷的国家机器以及其背后强大的种群意志;残剑、飞雪二人以红色服饰出场则是体现了两位绝世高手张扬的个性和背负的家仇国恨当然在影片的结尾我们可以看出时代的浪潮毕竟冲刷掉了个性的存在留下的只是无情的黑色各种鲜明色彩的服饰最终被威严的黑色所吞噬留下的只是静静诉说的历史总而言之在英雄一片中多种色彩的服饰体现了多种人物的心情其情节也随着服饰色彩的更迭而不断地转折通过变幻的色彩将各种细节凝聚成一个整体的故事展现给观众这必然会成为一部经典的作品 　　 　　三、色彩美学对人内心的感知 　　 　　(一)心理和色彩美学感知之间的联系 　　 　　色彩对于人类而言是非常重要的失去了色彩的视觉无疑是不完美的人类的精神和物质生活都需要色彩来点缀和表达色彩不仅仅是各种波长在人的视网膜锥状细胞上的刺激更是通过不同色彩的融合来不断加深人们对于美的认知色彩的美学价值至今仍在不断地被发掘出来而不受到色彩种类的限制对色彩的认知的一个重要提升就是感情到理性的升华过程在这样一个过程中色彩是人们判断的依据经由人眼进入到大脑结合人类所独有的思想和意识通过逻辑和分析的方法进行处理从而使人能够在纷繁复杂的世界中寻找到美的规律和真谛这就是色彩美学的理论和法则色彩美学就是通过色彩来表达出事物身上美的属性色彩美学是电影艺术中重要的表达手