元代美术之绘画汇总.pptVIP

他还开创了在半生纸上用淡墨干皴或飞白的笔法画山水的技法。极适于表现山野自然、苍茫幽杳之景和其中所含蕴的诗境。他主张师法古人，故画山水有学唐人、学董巨、学李郭三体。 * 他还开创了在半生纸上用淡墨干皴或飞白的笔法画山水的技法。极适于表现山野自然、苍茫幽杳之景和其中所含蕴的诗境。他主张师法古人，故画山水有学唐人、学董巨、学李郭三体。 * 他还开创了在半生纸上用淡墨干皴或飞白的笔法画山水的技法。极适于表现山野自然、苍茫幽杳之景和其中所含蕴的诗境。他主张师法古人，故画山水有学唐人、学董巨、学李郭三体。 * 青年时曾游历杭州、吴兴等地，晚居家乡春波门外，取名“梅花庵”。自题其墓“梅花和尚之塔”。相传其与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画甚众，而吴之门阒然，妻子颇笑之，曰：“二十年后不复尔。”后果如其言。吴镇在元季四家中是个真正隐者，他工诗文，书法卓然成家，画山水学董巨一派。他的作品《秋山图》长期被前人误为巨然作品，在元季四家中是画风和董、巨原型最接近的人。但吴镇在中年以后作风趋于粗豪不羁，喜用秃笔泼墨作画，笔势豪纵，墨渖淋漓，同时人沈梦麟说他“兴来用笔不用皴”，和其余三家主要用淡墨干皴者有所不同，但以笔墨来抒发其胸中的郁结则是一致的。吴镇的作品都是雄浑沉郁一派，愈老笔墨愈简练粗豪。 * 他画山水在元季四家中面貌最多：有一种用水墨画长笔麻皮皴的，用墨稍湿润，浑厚沈郁，最近于巨然风貌，如《夏山高隐