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在民族美术事业中黄胄的几大贡献论文 　　 　　“炎黄意指中国人的祖先黄帝和炎帝；胄指帝王或贵族的子孙所谓‘炎黄世胄’是说我们中华民族的每一个人都是黄帝和炎帝世世代代流传下来的后代”听了老师的一席话正在读小学六年级的梁映斋立刻决定给自己改名为“黄胄”从小就立下志向做好炎黄的子孙为中华民族争气 　　 　　黄胄作为中国美术发展史上一位有着巨大成就的人物他时常说：“我国民族艺术传统是很优秀、丰厚的继承发扬之要一辈子不懈努力”他也是这样把自己的一生奉献给了自己的民族奉献给了他所挚爱的祖国和人民 　　 　　值黄胄先生诞辰80周年之际作为黄胄的学生和助手曾与黄胄朝夕相处十多个春秋亦师亦友、患难与共的全国政协委员、著名画家李延声教授结合自己的亲身经历和感受非常推崇地倾谈了黄胄对民族美术事业的三大贡献 　　 　　贡献之一：开创当代中国画一代新风 　　 　　黄胄说：“一个时代的画风不是短时期形成的像接力赛一样意大利文艺复兴的大师们也不是偶然形成的也可以说他们是一个群体”李延声说：“黄胄的人物画集中表现了新中国成立后站起来的中国人民的一种自豪感一种欢快的心情和奋发向上的精神黄胄的人物画正是全国各族人民用勤劳的双手建设国家、创造美好幸福生活的历史画卷” 　　 　　李延声认为黄胄的人物画最突出的特征可从三个方面来看： 　　 　　首先是创造了崭新的人物形象黄胄长期在大西北生活创作了大量的西北各族人民的人物形象特别是新疆维吾尔族、塔吉克族的少女、孩子、老人都富有强烈的感染力；所表现的歌舞、劳作、放牧、游戏既是一幕幕精彩的瞬间又是一首首美妙的乐章和动人的诗篇人们都说黄胄把新疆画活了也画绝了黄胄塑造的新疆人物的形象以其热情、奔放、潇洒和豪放的性格追求美好理想的精神面貌给人以极大的感染与振奋人们往往在画前流连忘返、百看不厌黄胄人物画通过人民大众的生活塑造了当代人物的经典形象既有深度又有广度黄胄所画的新疆少女、藏族猎手、草原牧民、南海渔民以及勘探队员、解放军战士都是我们这个时代的代表人物形象典型而个性独具有黄胄个人的艺术造型特色让人过目不忘历历在目黄胄的人物画确实是画风清新独具一格 　　 　　其次是黄胄创造了崭新的笔墨语言中国画技法中最主要的就是笔墨历代成功的艺术大师都在笔墨上有新的创造黄胄在长期的绘画实践上在表现人民生活和时代精神中锤炼熔铸了自己独特的笔墨语言黄胄从小生活贫苦虽然自小喜爱美术但没有条件临摹很多古画主要是通过自学在生活中闯出来的黄胄说：“我学画开始没有临摹的条件这也有它的好处我一开始就在生活里‘闹’主要是画速写一边观察一边画边画边写以后才学传统的东西由于没有什么束缚就敢于放开手画”黄胄由此创造了自己的笔墨语言其最大特点是以速写起家而创笔墨之新中国画的笔墨首先是强调“骨法用笔”强调毛笔线条的表现力黄胄就是将速写与中国画笔墨很好地结合起来了 　　 　　黄胄的中国画人物画从表面上看似乎很“乱”但从总体去看乱而不乱形象非常准确生动充满激情其线条刚劲、有力为了强调动感和力量感有时强化成直线连续的直线因为是带着感情和力量的又充满节奏和韵律所以也很美这不同于古人的“十八描”中的任何一描成了黄胄的独特线描———“黄家描” 　　 　　黄胄在写生中特别注重研究抓住对象的特点和本质为创作做充分准备黄胄画驴为一绝世所公认而他画的骆驼、牛、马、犬、猪、鸟、鹰、鹤等等也无不状物写心精到无比 　　 　　第三黄胄作品创造了崭新的意境黄胄坎坷的一生经历艰难困苦但他的作品却具有一种美好和抒情诗的意境清新、欢快、潇洒、豪迈、气势磅礴诗言志画抒情黄胄是尽情地抒发了人民勤劳勇敢、努力建设家园、实现美好理想的豪情壮志他将个人的情感与人民、民族、国家紧密相连给人们以美的享受是真善美的其感情是的其用意是善良的、美好的其形象也是美的所以既有很强的现实感召力又具有永恒的艺术价值 　　 　　贡献之二：精心建设中国画研究院 　　 　　时任文化部部长黄镇说：“建中国画研究院必须选一个有能力又肯实干的人才能真正建立起来所以我选了黄胄”黄胄说：“中国画创作应该掀起一个新的高潮希望中国画研究院联络海内外有成就的艺术家共同为中国画的发展进行探索、树立典范”1981年11月1日中国画研究院在北京饭店举行了成立大会文化部宣布由李可染任院长蔡若虹、叶浅予、黄胄任副院长日常工作由黄胄主持 　　 　　李延声介绍说从1981年9月6日中国画研究院正式破土动工到1983年9月基本建成这两年多的时间黄胄与李可染、蔡若虹和叶浅予几位院领导共同筹划、研究建院方案多方征求老画家的意见认真组织设计和解决施工中的难题使基建工作顺利进行为了节省经费黄胄拄着拐杖、拖着麻木的病腿跑了许多设计、工程管理和施工部门为了解决展览厅的钢架、玻璃等材料他亲自到上海去订购研究院的庭院需要太湖石买真的太湖石价格高黄胄亲自到京郊延庆