张艺谋电影赏析.docVIP

《黄土地》 《黄》影片的成功之处在于：导演及其主要的创作人员在全片把写意和写实糅合起来。这不作品是完整的，成功的。被视为中国电影的“电影化”这一历史革命中的里程碑。 黄土地在银幕上传达的只是抽象意念，而不是具体情境，他给予观众的只是经过费劲猜想才能理解的概念，二不是动之以情的的美的具体形象。 风格化处理，会出现风格化与现实题材相关系的矛盾，风格化与人物内心刻画的矛盾，风格化与电影纪实的矛盾，风格化与电影语言多样化的矛盾。面对矛盾，大步向前，披荆斩棘，大胆探索。银幕上的艺术效果有力证明，他们的探索是有价值的，是成功的。 黄土地只从形式上孤立地、单就一个电影画面来看，他确实是照相式的，记录性。 《黄》时空大幅度跳跃；人物性格内向，行动僵滞，环境少变而单一；多用无内外调度的长镜头；造型处理少变化，趋于呆板；几何中心构图很少摇移，方位角度有限的变动；光线，色彩写实，而无显眼的效果，影片的画面多次出现同式反复。 整个《黄》的风格处理从整体形象上来看，并未给人单调乏味，枯燥冗长，相反却能产生一种强烈的艺术感染力，使你有种美的感受。 音乐方面《黄》中的歌谣则更多的是压抑、苦难和苦闷的证明，是凄楚的哀嚎、幽怨的浅唱和昏沉的颂吟。 顾青住进翠巧家，在表现翠巧爹僵呆坐姿、沉默寡语，憨憨木然伫立、问而不答以及翠巧熟练自如的操作家务这一场面时，镜头角度固定，方位少变，景别跳动不大，幅面按几何中心处理，没