余光中诗的风格与理论.DOCVIP

PAGE PAGE 23 余光中詩風的演變及例作 余光中是個複雜而多變的詩人。 他變化的軌跡基本上是隨著生活環境的變化，而變化著自己自己的詩風，因而在台灣稱之為「藝術上的多妻主義詩人」。他的作品風格極不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，例〈西螺大橋〉；而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿，例〈鄉愁四韻〉、〈等你，在雨中〉。 ※詩風的演變（1949～1981） 1.最早的格律詩時期（1949～1956） 余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現實的傾向。作品有激切的情緒而無深刻的情思，有賁發的感覺而無潛實的感悟。 詩集：《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《天國的夜市》 例作—— 〈郵票〉 一張嬌小的綠色的魔氈 你能夠日飛千里 你的乘客是沉重的戀愛 和寬厚的友誼 ? 兩個靈魂是你的驛站 你終年在其間跋涉 直到他們有一天相逢 你才能休息片刻 ? 何時你回到天方的故國 重歸你魔師的手裡 而朋友和情人也不再分別 永遠相聚在一起 2.現代化的醞釀時期（1957～1958） 句子演化出長短錯落的形式。 詩集：《鐘乳石》 例作： 〈西螺大橋〉 矗然，鋼的靈魂醒著 嚴肅的靜鏗鏘著 西螺平原的海風猛撼著這座 力的圖案，美的網，猛撼著這座 意志之塔的每一根神經， 猛撼著，而且絕望地嘯著 而鐵釘的齒緊緊咬著，鐵臂的手緊