长相思(山一程水一程)纳兰性德.ppt

纳兰容若 长 相 思 【知人论世】 众家话纳兰 徐乾学《纳兰性德墓志铭》：清新隽秀，自然超逸。 顾贞观《纳兰词评》：容若词一种凄惋处，令人不能卒读。 周之琦《箧中调》：格高韵远，极缠绵婉约之致。 梁启超：容若小词，直追后主。 二、作者诗词描写的范围 1、陪皇随驾，出塞行役时的感慨 。 2、离别亲人，爱情阻隔，发妻早亡的哀怨 。 3、登临凭吊，借古喻今，赠友抒志的轻吟 。 ①程：道程，路程。 ②榆关：即山海关，古名榆关，明代改今名。 ③那畔：即山海关的另一边，指身处关外。 ④帐：军营的帐篷，千帐言军营之多。 ⑤更：gēng，旧时一夜分五更，每更大约两小时。 ⑥聒：guō，嘈杂搅人。 ⑦故园：谓京师。 ⑧此声：指风雪交加的声音。 【翻译】 　　　一路上跋山涉水，向榆关那边行进。夜深宿营，只见无数行帐中都亮着灯火。 　　　挨过了一更又一更，风雪声吵得我乡心碎乱，乡梦难圆。家乡没有这种声音。 “一”字赏析： 上下片的前两句均用“一”字，不但对仗工整，使文字呈连续不绝之势，词风更加缠绵。? 山、水、风、雪，均为实写，不着一字修饰。 一程的重复出现，见出跋山涉水旅途的漫长，同时渐行渐远意味着离家乡也越来越远。空间的转换突出了行程中的动感。 一更的重复出现，见出风雪肆虐。长夜不绝，关外风雪来势猛烈。时间的流动，展现出长夜漫漫无休无止的绵长感。气候上的转变渲染了作者此时的孤寂情怀。 　王国维曾经非常看好“夜深千帐灯”这一词句，曰：明月照积雪、大江流日夜、澄江静如练、山气日夕佳、落日大旗中、中天悬明月、大漠孤烟直、长河落日圆，此等境界可谓千古奇观。求之于词，则纳兰容若塞上之作，如《长相思》“夜深千帐灯”……差近之。你如何理解？ 千山万水，千军万马，一路东进。风雪夜，那无数的帐篷都亮着灯火，那哪里是地上的灯火呢，简直就是天上璀璨的繁星呀。作者身为贴身侍卫，侍君保皇，是义不容辞的天职，多少人还求之不得呢！但这并不妨碍作者流露出些许的思乡之情。随征有苦，却并不直言，只一句“夜深千帐灯”轻轻带过，清寒而不失壮观。 三、艺术特色 1、切入点非常巧妙。“夜深”，前为白天，后为晚上，结构上颇具章法。 2、全用白描，景物皆出，四个“一”，形成连环画面，而“楡关”则为这些景物提供了一个大的背景，使山、水、风、雪都落到实处，并留下想象的余地。 3、情景互衬，对比鲜明。如风、雪与乡心、故园。 纳兰词风：纳兰性德的老师徐乾学说他的词“清新隽秀，自然超逸”，况周颐说他的词“纯任性灵，纤尘不染”（《蕙风词话》），这都指出了纳兰词的一个鲜明的特征：真——情真景真，意境天成。这首小令充分体现了这一特点，它以壮观的塞外景象来渲染柔婉的乡思意绪，情意隽永；以白描手法绘景，造语朴素，自然真切。 【词作比较】苏轼VS纳兰性德 《江城子·乙卯正月二十日记梦》（苏轼） 　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 　　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 《浣溪沙》（纳兰性德） 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。 还留取，冷香半缕，第一湘江雨。（[点绛唇]《咏风兰》） 菰米漂残，沉云乍黑，同梦寄潇湘。（[一丛花]《咏并蒂莲》）? 仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。（[水调歌头]《题岳阳楼图》）? 闲阶小立倍荒凉，还剩旧时月色在潇湘。（[虞美人]《秋夕信步》）? 梦冷蘅芜，却望姗姗，是耶非耶？（[沁园春]?采桑子） 惜花人共残春薄，春欲尽纤腰如削。新月才堪照独愁，却又照梨花落。 故园春好，寄语落花须自扫。莫更伤春，同是恹恹多病人。（秋千索〕 半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂似柳棉吹欲碎，绕天涯。 （减字木兰花〕 【诗词名句】 木兰词 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 采桑子 明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。 近来怕说当年事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？ 浣溪沙 残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。更无人处月胧明。 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。 　李白七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。象这首《长相思》，大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作.?一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相思苦情。第二段，紧承“美人如花隔云端”句，写一场梦游式的追求.此诗形式匀称，“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。全诗从“长相思”展开抒情，又于“长相思”