3、中国工艺美术史：春秋战国.pptVIP

具杯盒 种类繁多、制作精美的战国漆器： 雕绘漆豆 彩绘鸳鸯形漆盒 战国漆耳杯 金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。 考古学显示，进入春秋战国，金器数量大为增加。器物多铸造完成，工艺品的装饰意义依然突出，但一些日常实用品也开始用金银制作。如车马用器、兵器、钱币、容器等。 四、金银器 1.金银器 春秋战国金器 金盏、金勺（曾侯乙墓） 战国末期龙凤纹金花银盆 北方和西北（匈奴系统） 繁盛有非艺术原因： 迁徙中保有财富 动物造型装饰：很多 题材：有单体或两三种组合（猛兽捕家畜） 风格：造型写实、强调动态、气氛紧张，表现力强 金冠形饰 第四节 结语 一、风貌与其演进 发展轨迹—— 春秋中期以前：延续西周中晚期 春秋晚期起：由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华丽生成发展 艺术表现—— 门类：漆器 造型：传统礼器减少，面貌转变 装饰：平面化，现实化，华美的嵌错等 二、影响 传承——造型、装饰、技术 耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁 云气纹——汉代最具代表性 夹纻漆器——西汉中期以来风靡 错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰 区别困难：战国、西汉 针刻技法：最早时代 兴平犀尊：制作年代 影响——走出庙堂，关注人生 论述： 1、结合实例说明春秋战国时期工艺美术品主要的纹样构图样式 四方连续构图样式 2、结合时代背景，谈谈春秋战国时期工艺美术的特点与时代风貌 首先，分析工艺美术生产和在春秋战国时期的时代共同性和地域的特殊性。 其次，春秋战国时期学术思想的活跃对于工艺美术的影响。 随后具体阐述春秋战国时期装饰的演化。 最后结合美学理论的发展以及工艺制作设计理论的发展，总结本题。 THE END 黄子壶 春秋 黄 子 壶 春秋战国时期壶的造型尤其丰富 青铜莲鹤方壶 错金银青铜立鸟壶 尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。 几何纹青铜长柄豆 青铜犀尊 青铜鸟尊 题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹 动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭 2.装饰和加工的革新 蟠螭纹 蟠虺纹　 人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战 宴乐渔猎攻战纹 构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式 四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向四周重复地连 续和延伸扩展而成的图案形式。有散点式、连缀式、重叠式。 春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、模印制范 2、失蜡法 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使用失蜡法） 模印制范法 新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材 三、铜镜与带钩等 1.铜镜 铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，最早的艺术高峰在战国中晚期，我们称之为战国镜，后有汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。战国时期楚地出土量很大，图案精美、满密、清晰。 战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎　２、卷边　３、川字纽（弦纹纽）４、双层纹 战国铜镜的装饰主要有:１、四叶纹　２山字纹　３、双菱纹　４、夔凤纹　５、长尾兽纹　６、蟠螭纹 　7、连弧纹　８、地纹 战国铜镜的装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌 六山纹铜镜 错金银狩猎纹铜镜 2.带钩 带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。 鎏金镶玉青铜带钩 3.铜剑 战乱年代，青铜兵器制造业迎来了辉煌。铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名 。 越王勾践剑 4.案架 错金银青铜龙凤鹿方案架 5.灯台 银首青铜人形灯 手持蛇尾，人物面带微笑镇定从容。一猴攀于高枝中部张望上爬的蛇。 商周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 制作方法不同 用途不同 纹饰不同 丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法