从电影跟文学关系看语言媒介资料.pptVIP

从电影与文学关系看语言媒介作用弱化 电影产业的惊人创造力 1893年，T.A.爱迪生发明电影视镜并创建“囚车”摄影场，被视为美国电影史的开端。1896年，维太放映机的推出开始了美国电影的群众性放映。 2008年全球电影总产量为5133部 ，粗略估计影史百年全球电影产量不下二十万部 2010《阿凡达》全球票房达累计二十亿 大量的文学作品被改编成电影 有的重复拍摄次数很多 哈姆雷特（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编） 哈姆雷特（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）  哈姆雷特（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）  哈姆雷特（英国导演肯尼斯?布拉纳根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）  王子复仇记（冰岛导演阿基?考里斯马基根据英国作家莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》改编）  君臣人子小命呜呼（英国导演TOM STOPPARD根据英国作家莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》改编） 《安娜卡列宁娜》 安娜?卡列尼娜（苏联导演Tatyana Lukashevich根据俄国作家托尔斯泰的同名小说改编）  安娜?卡列尼娜（美国导演Julien Duvivier根据俄国作家托尔斯泰的同名小说改编）  安娜?卡列尼娜（英国导演Bernard Rose根据俄国作家托尔斯泰的同名小说改编）  安娜?卡列尼娜（英国导演David Blair根据俄国作家托尔斯泰的同名小说改编）  安娜?卡列尼娜（美国导演Clarence Brown根据俄国作家托尔斯泰的同名小说改编） 《悲惨世界》 悲惨世界（法国导演Raymond Bernard根据法国作家雨果的同名小说改编）  悲惨世界（法国导演Josée Dayan根据法国作家雨果的同名小说改编）  新悲惨世界（法国导演赖卢许根据法国作家雨果的小说《悲惨世界》改编）  新悲惨世界（丹麦导演比尔?奥古斯特根据法国作家雨果的小说《悲惨世界》改编） 《包法利夫人》 包法利夫人（法国导演夏布罗尔根据法国作家福楼拜的同名小说改编）  包法利夫人（英国导演TIN FYWELL根据法国作家福楼拜同名小说改编）  包法利夫人（美国导演Vincente Minnelli根据法国作家福楼拜同名小说改编 名著改编比较成功的 蜘蛛巢城（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《麦克白》改编 罗生门（日本导演黑泽明根据日本作家芥川龙之介小说《筱竹从中》改编） 乱世佳人（美国导演Victor Fleming根据美国作家米切尔的小说《飘》改编） 静静的顿河（俄国导演Sergei Gerasimov根据苏联作家肖洛霍夫同名小说改编） 铁皮鼓（德国导演斯隆多夫根据德国作家君特?格拉斯的同名小说改编） 情人（法国导演阿诺根据法国作家杜拉斯的同名小说改编） 广岛之恋（法国导演雷乃根据法国作家杜拉斯的剧本改编） 惊情四百年（美国导演科波拉根据英国玛丽?雪莱的《弗兰肯斯坦》改编） 发条橙子（美国导演库布里克根据英国作家伯吉斯的同名小说改编） 现代启示录（美国导演科波拉根据英国作家康拉德的小说《黑暗的心》改编） 蜘蛛巢城、现代启示录、铁皮鼓、乱世佳人 名著改编相对不成功的 特洛伊 2004 沃尔夫冈 彼得森 罗密欧与朱丽叶1996 巴兹 鲁赫曼 了不起的盖茨比 2000 Robert Markowitz 布卢姆（英国导演SEAN WALSH根据爱尔兰作家乔依斯的小说《尤利西斯》改编） 《罗密欧与朱丽叶》、《特洛伊》、《了不起的盖茨比》 借助电影反哺原著的 霸王别姬（中国导演陈凯歌根据香港作家李碧华的同名小说改编） 阳光灿烂的日子（中国导演姜文根据王朔小说《动物凶猛》改编） 活着（中国导演张艺谋根据中国作家余华的同名小说改编） 色戒（台湾导演李安根据中国作家张爱玲的同名小说改编） 西线无战事（美国导演LEWIS MIILESTONE根据德国作家雷马克的同名小说改编） ） 魔戒三部曲（新西兰导演彼得?杰克逊根据英国童书作家托尔金的同名小说改编） 搏击俱乐部 1999 大卫芬奇 断背山（中国台湾导演李安根据美国作家安妮?普鲁克斯的同名短篇小说改编) 教父系列 科波拉 指环王系列 彼得杰克逊 发条橙子（美国导演库布里克根据英国作家伯吉斯的同名小说改编 电影语言相比文学语言的特点 与文学相比，电影的表现手法更多，可以通过图像，音乐，表演，道具，场景等多方面来实现 文学作品通过文字符号来表达内容，是一个有抽象到具象的过程，电影语言通过多种直观的手段来表达，由具象到抽象 在由文字符号转换为电影语言的过程中，信息有不可避免的流失与增加 文学作品是电影艺术值得取鉴的一个源，我国大概从二十世纪二十年代起就开始大量翻拍鸳鸯蝴蝶派的小说，八十年代后又翻拍了《