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二、景别的划分 8、大特写 用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节，视距最近。 如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的车轮等。 具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。 二、景别的划分 8、大特写 【图片示例】 自然史诗巨作“天·地·人”三部曲 之《微观世界》山鸡的眼睛 法国著名导演雅克?贝汉作品 眼睛的大特写 二、景别的划分 8、大特写 【图片示例】 《巴顿将军》—面部表情大特写 《巴顿将军》—胸前勋章大特写 二、景别的划分 【小结——各景别的对比】 景别 优 点 缺 点 大远景 远景 适于展示事物的全貌 看不清人物的动作 全景 中景 既可看清人物的活动，又能感受周围环境 近景 特写 大特写 能清楚地展示人物的面部表情及事物的细节 难以交代清楚环境特征 三、景别的意义 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间 2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角 3、建立心理与情感距离 4、构建整体视觉风格和导演风格 三、景别的意义 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间 景别最基本的作用，是叙事，对画面空间进行暗示、想象、描绘和再现。 尤其是大景别，描绘的空间更为开阔，方位感、环境、现场气氛描绘得更为明确，同时也清楚地交代了人物与环境的关系。 不同景别的组合使用，具有更丰富的表现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐于被人们接受。 如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。 三、景别的意义 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间 三、景别的意义 2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角 【影片示例】 《这个杀手不太冷》，表现莱昂和其老板的对话，导演吕克·贝松用一组特写镜头（牛奶、墨镜、点燃的香烟、照片等）来引领观众去注视场景中的细节，直到这一场对话完毕，也没有看到主人公莱昂的脸，营造出了一种悬念，也烘托出了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。 三、景别的意义 3、建立心理与情感距离 影片传递给观众的心理和情感距离与景别的大小密切相关。 大景别画面（如远景）表现空间距离感，对使观众对影片产生空间上的远离感及心理上的旁观感、疏远感和不介入感，对观众的视觉刺激和心理冲击力较小。 小景别画面（如特写）能缩小观众与影片中人物的空间距离感，使观众产生亲密感、参与感、认同感和互动感，给观众带来较强烈的视觉刺激和心理感应。 三、景别的意义 3、建立心理与情感距离 【影片示例1】 《阿飞正传》中旭仔（张国荣饰）与苏丽珍（张曼玉饰）的相识，影片通过控制景别（近景、特写）来牵制观众的视觉幻觉，引导观众的心理走向，向观众传递一种心理暗示，即二人之间很有可能会发生点什么，同时使观众对二人的感情发展有所期待。 【影片示例2】 《胭脂扣》中陈十二少（张国荣饰）与如花（梅艳芳饰）在红楼相识的场景，多用近景。 三、景别的意义 4、构建整体视觉风格和导演风格 通过景别可自由地控制空间环境的大小，控制被摄主体在画面中占有的画幅比例，引导观众的视线和注意力，决定影片的视觉变化节奏，体现作品的叙事风格。 因而，导演可根据叙事和表达的需要，来确定所要使用的景别的主要类型。 如： 动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧情的节奏，多采用小景别画面。 剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的节奏、和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。 三、景别的意义 4、构建整体视觉风格和导演风格 而某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐渐形成其独特的导演风格和影片风格，如台湾导演侯孝贤。 他是一位以“温暖的目光俯瞰人生”为创作理念的导演，其影片多采用远景和全景，用冷静的态度去编织故事，为观众展示客观历史背景下普通人的命运沉浮，而不喜欢用小景别来控制、引导观众融入到影片中去。 【影片示例】 《悲情城市》大量运用固定的远景和全景景别来叙事。 四、景别的剪辑规则 1、相邻景别不宜接 2、两极镜头不宜相接 3、景别大小与画面时长相匹配 四、景别的剪辑规则 1、相邻景别不宜接 为避免产生视觉跳跃感，使画面之间能平稳流畅地衔接和过渡，相邻景别不宜前后相接，如中景与中近景、近景与特写，否则会让观众感觉被摄主体似乎突然向前或向后跳了几步。 临近机位的相同景别更不宜相接。 如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特写镜头相接，会产生主体突然转头的跳跃感。 四、景别的剪辑规则 2、两极镜头不宜相接 两极镜头指远景和近景系列镜头。 两极镜头的剪接效果如同把一个人从极远处一下子拉至极近处，给人很反常的视觉体验，一般不常使用。 四、景别的剪辑规则 3、景别大小与画面时长相匹配 大景别展示的空间