咬文嚼字(新课件).ppt

作者是如何得出这样的观点的？ 列举郭沫若的两个炼字的例子并进行分析： 你是（这）没有骨气的文人! 你有（这）革命家的风度。 “这”字句：是坚决的判断，把必须有的附带语省略。表现强烈的情感，但一般表示深恶痛绝，在赞美时不适宜。 “是”字句： 1、表示单纯的叙述语，没有更多意义，不带情感的判断，纵有情感也不能在文字本身出现。 2、可以含有假定语气，带有“你不是”的讥刺意味。 你是没有骨气的文人! 不带感情的判断 你这没有骨气的文人! 语气坚决感情强烈 你这与奴才做奴才的奴才!你这贱人!你这淫妇!你这你这大虫口里倒涎!你这你这…… 举郭沫若的例子，为了说明什么？ 不同句式，不同意味。 文字和思想情感关系密切。 辣妹子从小辣不怕，辣妹子长大不怕辣，辣妹子嫁人怕不辣。 ——湖南民歌 云南解放前夕，国民党省主席卢汉准备起义，而军统特务在昆明逮捕了近百名民主人士。卢汉为这些人向蒋介石求情。蒋的回电是“情有可原，罪无可逭（huàn,逃，避）”。 还是这八个字，卢汉命译码员将电文稍加调整，再交给军统特务小组，从而救下了这近百名民主人士的性命。到底卢汉命译码员如何调整呢？ 罪无可逭，情有可原。 1、不可随处小便—小处不可随便 2、屡战屡败—屡败屡战 3、夕阳无限好，只是近黄昏 只是近黄昏，夕阳无限好。 1、敢于这样做的人，肯定是个英雄。2、敢于这样做的人，难道不是一个英雄吗? 比较下面两个句子的表达效果： 以为虎而射之，没镞，既知其为石，因更复射，终不能入。 尝见草中有虎，射之，没镞。视之，石也。 ——王若虚改句 广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。射之，终不能复入石矣。 ——《史记》 举王若虚修改《史记》的例子是为了说明什么？ 说明： 咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在实际上就是调整思想情感。同时也说明增减文字，繁简不同，意味不同。? 在我家的后园，可以看到墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。 ——鲁迅《秋夜》 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。 ——《木兰诗》 题李凝幽居???? 唐·贾岛 闲居少邻并，草径入荒园。 鸟宿池边树，僧推（敲）月下门。过桥分野色，移石动云根。 暂去还来此，幽期不负言。 一般认为： 1、“敲”字将环境衬托得更为幽静，幽然之境顿出，孤寂之心情也不言而喻。把诗人的心境表现得更为透明。 2、诗题是“题李凝幽居”，所叙之事是访友，这个“门”应是李凝幽居之门，而不是僧(贾岛)自家之门。 作者认为： 1、“推”固然显得鲁莽一点，但是它表示孤僧步月归寺，门原来是他自己掩的，于今他“推”。也就是说，“僧推月下门”，“推”的应是自家之门。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的一个和尚。 2、“敲”的空气没有“推”的那么冷寂。就上句“鸟宿池边树”看来，“推”似乎比“敲”要调和些。“推”可以无声，“敲”不免有声，惊起了宿鸟，打破了寂静，平添了搅扰。 说明的道理: 不同的字有时表现不同的意境，用什么字要看表现什么意境，推敲文字的实质，是推敲思想感情。 两句三年得,一吟双泪流。  ——唐·贾岛 吟安一个字,拈断数茎须。  ——唐·卢延让 夜吟晓不休，苦吟鬼神愁。 ——孟郊 泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 到——过——入——满——绿 (林冲)便去包裹里取些碎银子,把花枪挑了酒葫芦,将火炭盖了,取毡笠子戴上,拿了钥匙,出来,把草厅门拽上;出到大门首,把两扇草场门反拽上锁了;带了钥匙,信步投东, 雪地里踏着碎琼乱玉,迤逦背着北风而行。那雪正下得( ) 。(A大 B快 C紧 D密) ——施耐庵《水浒》 紧 轻风 细柳，淡月 梅花 苏东坡：轻风摇细柳，淡月映梅花。 黄庭坚：轻风舞细柳，淡月隐梅花。 苏小妹：轻风扶细柳，淡月失梅花。 你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一个，真正适用的动词和形