中国当代文学教案十七年时期的诗歌.pptVIP

* 大家好 第四章十七年时期的诗歌 * 当代诗歌的萌生 （一）战时文化的渗透和延续 战斗的政治性的现实主义 （二）诗人的群体 三类诗人作为主体 （三）体制的初创 颂歌和战歌 * 十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛 状态。 二类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。 一、十七年诗歌队伍构成情况 * 十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治抒情诗十分繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越。 1.缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰退。 2.极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发展的方向。 3.竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能。 二、十七年诗歌的总体特色 * 三、十七年诗歌创作的发展演变 . 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 * .1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、艾青《养花人的梦》等。 * .1958年的“新民歌运动”。“大跃进”时期 “新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。1960年初结束。 * 大跃进民歌的负面影响 1服从于政治号召的遵命诗歌，违反民间文学创作的原则 2违反了文学反映现实的良知，颠倒是非的夸大言语 3加深了诗人队伍的分化 4“集体写作”下的个人和艺术个性的缺失 * .50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。 叙事诗主要写历史。 一是写民间的历史和传说，如民间整理的《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》长诗，李季《菊花石》。 一是写革命斗争风云，如郭小川《将军三部曲》、闻捷《复仇的火焰》、李冰《刘胡兰》、臧克家《李大钊》等。 * .60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下。 政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这—概念则大约在五、六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。 * 四、诗人诗作分析 （一）艾青、臧克家 （二）郭小川 （三）贺敬之 （四）闻捷 （五）其他诗人 1流沙河 2少数民族诗人 * （一）艾青、臧克家 艾青 (1910--1996),原名蒋海澄,笔名莪伽、克阿、林壁等。浙江金华人。 作品水平低于30年代的创作，原因 1954年诗歌的回归。 臧克家(1905、10—2004、2、5)山东诸城人。曾用名臧瑗望,笔名孙荃、何嘉。民盟成员。 * 建国后，臧克家多作政治抒情诗，《有的人》是他这类诗中的代表作。 它的独特之处，在于表现具有哲理意义的主题：人是为了多数人更好地活着而活着。事实上，这一主题已超出了歌颂鲁迅精神的范围，而将读者引入对人生的更深层的思考。 语言朴素、对比强烈、形象鲜明是这首诗的艺术特色。 * （二）郭小川 创作概况： 郭小川(1919—1976)，河北丰宁县人，共和国第一代杰出诗人。从1955年发表政治抒情诗《致青年公民》开始，进入创作旺盛期。置身在开创新中国的社会主义伟业这火热的建设和斗争生活中，作为一个革命战士和人民诗人热情洋溢地为我们这个“时代的伟大斗争和许多普通的斗士” 唱出了最雄壮的颂歌和战歌。50年代写有《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《将军三部曲》等叙事诗和抒情诗《望星空》。60年代创作了《厦门风姿》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林》《祝酒歌》《西出阳关》，形成雄浑而深遂的艺术风格。“文革”期间，创作了《团泊洼的秋天》《秋歌》，心怀隐忧，深沉而悲慨。1976年10月18日凌晨，中国当代优秀的无产阶级诗人郭小川在