神圣的比例柯布西耶模数.ppt

* 神圣的比例 柯布西耶模度 比例被倒置，再将人体刻度一一对应，画出的竟是一只猩猩 模数是人类自古以来就建立起的建筑生产方法，其意义存在于两个方面： 一是模数的技术作用，模数减少了构件种类，无论对工业化机器大生产还是传统手工生产，都有简化制作的意义，从而有利于大批量生产预制构件 二是模数的美学作用，在西方古典建筑柱式中，模数以一个柱径为基本度量单位，其余部分均参照这个基本单位按比例取值建造，从而获得的柱式整体与细部的比例和谐。 勒氏模度 如柯布在《模度》里所说的：“对问题根源的调整，将改变一切，将开启思想的大门，使想象自由流淌。” 他正是要追寻度量问题的根源，从中寻求突破的可能。 “模数进行度量和统一，基准线进行建造并使人满意……基准线可以做出非常美的东西，它们是这些东西为什么美的原因……基准线导致探索精巧的比例和和谐的比例，他给作品以协调。” 勒氏模数  辅助线是建筑的一种必然元素，对次序也是必要的。辅助线是避免任意性的一种保证。它可以使人很好地理解设计。这种辅助线是实现目标的一种方法，而不是一种决窍处方 。辅助线的选择及其他的表达形式是建筑创作的一个整体部分。” 辅助线 包围大教堂的那个矩形具有黄金分割比例。这个黄金分割矩形中的正方形围住了在大教堂正面主体部分，二次黄金分割矩形围住了两座塔楼。这些线是两条对角线，在通风窗上方相交，穿过了在大教堂正面矮墙的拐角。正如结构示意图所表示的那样，中间正门也符合黄金分割比例。通风窗的直径等于1/4个正方形内切圆的直径。  比例网格 柯布在图解的基础上引入了“直角规线”，即连接长边延长端点与初始正方形中线另一端点成斜线，并以此斜线为一直角边作垂线与该边垂直，垂线另一端与黄金分割长边延长线相交，得到新延长线的长度恰好为初始正方形边长的两倍 。这样，初始正方形以偏心的位置嵌套于双正方的矩形中，在长边产生两条分割线，再加上双正方矩形长边的中线，便形成四种高度，在比例上恰好分别对应膝高、脐高、身高和举高。 人体模度 柯布什耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。 柯布西耶将“模度”的“身高刻度”定义为6英尺，即1.83米，相应得到以1.13米为起始的“红尺”和以2.26为起始的“蓝尺”，并将蓝尺的2.26米、1.4米、0.86米、和红尺的1.83米、1.13米、0.7米、0.43米和0.27米八个刻度，分别赋以单手举高、胸高、垂手高、身高、脐高、座椅扶手高、平坐高、低坐高的人体尺度意义 ，这样，“模度”不但俱备“黄金分割”的完美比例和精确的度量数据，也同时满足了对人体的适应性。这是柯布西耶对“模度”的最终“定稿”。 模度与美学传统 对于直接将“模度”视作美学原则的观点，柯布西耶本人是深恶痛绝的。柯布还借助“模度”的比例优势对文艺复兴的几何不变性研究展开了批判。他认为对正多面体、星形体及正多边形的研究，背离了基于视觉判断的建筑学的本质，因为人眼对不同距离的事物的认知并不是均匀、等分的而是渐变的。 柯布西耶模数系统在其设计中的应用 从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。 马赛公寓----模度理论的第一个实践 ? 在设计马赛公寓的过程中，勒· 柯布西耶运用文 艺复兴时期达· 芬奇的人文主义思想，演变出一 套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分 尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数 列，他套用“模数”来确定建筑物的所有尺寸。 在马赛公寓的平面尺寸中，柱径、阳台、阳台桌面、楼梯间、公共走廊以及走廊隔墙厚度，都是由“模度”所提供的数据控制的。 “模度”的人体意义体现在高度上，所以它在竖向尺寸的确定中，显得更加生动。“模度”控制了从层高到栏板厚度的几乎所有的竖向尺寸。其中每一居住单元（每单元三层）的一层阳台和二层阳台的桌面高度，分别为0.7米和0.86米，这两个尺寸分别回应了坐姿和站姿两种预设。 在马赛公寓的2.26米（蓝尺）高、3.66米（蓝尺）宽