中国古代文学魏晋文学课件　续课件上课讲义.ppt

第六章　南北朝诗歌;第一节　概　述;　文学发展状况： 　　　南朝的帝王与贵族大多满足于江南富庶的经济所提供的物质与文化享受，因此政治上缺乏雄心与自信，人生态度也缺乏强烈的冲动，文学难以形成雄壮有力的美学风格。 　　　内容主要反映文人自身的日常生活情趣、周围环境及他们所认识到的人生的普遍现象，尤其有关山水自然、男女之情的题材更得到集中的体现。 　　　对艺术形式强烈追求，诗歌领域出现四声，产生诗的格律；文章的骈偶化进一步发展，后期形成“四六文”体制???;　第二节　谢灵运的山水诗　;谢灵运生平：;文学创作：;登　池　上　楼;《登池上楼》赏析：;?　第二层写登楼远眺 ，望永嘉春日之美景。先紧承上句，写不知不觉中已是东去春来。接下六句最为精彩，音响与画面、远景与近景错综变化，有声有色。“倾”、“举”表示诗人对自然风光的极度喜爱：远处是海水轻拍，倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，放眼遥望之中，使人心旷神怡。接着虚写总体感受：初春的阳光革除了残冬的余风，春光代替了旧冬。;　　“池塘生春草，园柳变鸣禽”历来为诗论家们交口称赞。分别对应前面写所见所闻的诗句。“生”、“变”用得极生动，充分调动视觉、听觉包括触觉等各种感官来感受春天的气息，极富感染力，实为神来之笔。 　　诗人善于抓住初春时节景物中细微而不易察觉的变化，进行艺术的高度概括、刻画、和再造，使之成为精美的诗歌意象。 特点：听觉－视觉－触觉：写春天的声色画面。 　　　远海－近郊－园内：层次分明感受新鲜。;?　第三层借典故抒发内心感受，情绪又转感伤。《诗经?豳风?七月》有“采繁祁祁”等描写春景之句，《楚辞?招隐士》中也有些春景之句。诗人引发了思归之情。最后写虽然离群索居，但归隐决心已下，要坚持节操，以高亢的声调收结全篇。结尾主题不太清楚，留有玄言诗的痕迹，有些呆板平直。 　主题：写大病初愈后登楼所看到的永嘉远近的春日风光，抒发归乡的思绪。表现了他被官场排挤而产生的牢骚情绪和欲进不能、欲退不甘的矛盾心理。　;石壁精舍还湖中作;《石壁精舍还湖中作》赏析;?　第二层实写泛舟湖上所见湖上傍晚的景色。 　　　前四句从山峦沟壑写到天边晚霞，从湖中的芰荷写到湖边的蒲稗，描绘出一幅湖上晚进图。取景远近参差，视角多变，构图立体，动态感强，且两两对偶，工巧精美；不着一个艳词丽字，而写尽山水的明媚宜人，正如鲍照所赞谢诗“如初发芙蓉，自然可爱。”后两句写诗人拨开路边草木，向南山趋进，轻松愉快地歇息在东轩。 　　　　;?　第三层写游后悟出的道理并将之赠给那些讲究养生之道的人： 　　思虑淡泊则外物自轻，一切皆可顺情适性，随遇而安了。 ? 　此诗结构绵密，紧扣“还”字写一天的行踪，次第井然； 　　诗歌融情、景、理于一体，气韵潇洒，虽写傍晚景色毫无颓唐、悲凉之意。　;《石门岩上宿》;《石门岩上宿》鉴赏;　?　接下诗人感叹如此美妙的夜晚，却无人与己共赏。最后引用楚辞诗句之意写苦盼情投意合的知音到来，空使头发被太阳晒干。 　?　此诗写夜晚的寂寞，妙在心理感受的独特；另外，诗人绝景独游，无人为侣，恰显示出诗人的不同凡俗，孤独、高傲的性格。;第三节　鲍照诗歌的创新;☆　鲍照是第一个有意识地致力于七言诗创造的诗人，有以《拟行路难》十八首为代表的七言乐府； 　　又是杂言式七言歌行的开创者，其七言诗音节错综变化，大体隔句用韵，擅用险艳之字，风格“俊逸”，具有浓厚的浪漫主义色彩。七言诗隔句押韵自他始，在文学史上地位很高。 　　还是南朝最早有意识地写作边塞题材的诗人，追求高度紧张、富于刺激、雄壮有力的诗情，对陈梁以后诗人的影响很大。;《代出自蓟北门行》;《代出自蓟北门行》鉴赏;? 　第二层写我军跋山涉水向边关挺进。“雁行、鱼贯”形容队伍行列整齐有阵势，也反映了征途艰难。“缘”刻画出士兵们翻越险峻山路时的屏声敛气、步步留神的紧张心态；“度”体现了行军的力度和速度，写出了将士们的勇敢顽强、训练有素。再写胡地恶劣的自然条件，衬托从军生活的艰苦，也表现了战士们英勇无畏的精神。 　　这六句呈流动式画面连贯进行，转换场面得心应手，轻快敏捷，点燃情景浓重深刻。　;　　最后两句似特写镜头，突出了边地的严寒。细节描写既真实又夸张，极似“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”（岑参《走马川行》），又与“将军角弓不能控，都护铁衣冷难着。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）的意境相同，有声有色。 　　这一层通过动静声色结合写胡地恶劣的自然条件，运笔灵活，景物烘托热烈，从多方面表现边塞的壮丽景色，也通过转换场面结合动静声色衬托了队伍行军的艰辛和英勇，描绘了队伍之多、行进之速、军旅之壮。;?　第三层双承一、二层内容，收束提炼并升华为赴边将士忠君报国战死疆场的誓言，点明题旨。引用《九歌?国殇》的典故，既是对将士们的赞美，也是主客观融为一体的抒情，表白了