替身演员---〈完美嫌疑犯〉.PDFVIP

替身演員 〈完美嫌疑犯〉 文 陳怡君 真實的犯罪地點 〈完美嫌疑犯〉現身的地點，街道、招牌、路標、商家店面、大樓、電線桿……，整個畫面 充斥的都是最真實、最不起眼的現實景觀，沒有任何遐想空間。（註一）堅持以素顏露臉的 現實，如一只煙蒂，很容易被人輕易踩過。高高低低的建築緊密縫合在背景中，平庸、目不 暇給的廣告看板鋪滿文字，卻找不到記憶可下錨的地方。 許哲瑜的相機依報導訊息來到案發位置，重疊在金華路三段的斑馬線上，快門一閃，所有空 間資料瞬間吞入了記憶體，快速又鉅細靡遺。依著報章雜誌的指南來到這所在地，主角已銷 聲匿跡，手捏著刊載的報紙，只有壓扁的煙蒂可證明事件曾在此點燃……。八張左右的照片， 依敘事的動線設定好前後順序。修圖的後製工作開始把螢幕渲染成黑白色系，顫抖的邊角也 仿造出映像管老化的效果。當代的新聞件景觀被轉輸成古老的視訊特質，在這靜止的畫面中， 只有樹、旗幟在風中晃動，空氣瀰漫著蕭瑟氣息。風與凝重的烏雲，是畫面中唯一洩漏情緒 的元素，許哲瑜在影片裡編寫了天候、光源。現實的風景經電腦處理後，不再輕易被腳步踩 過，強烈的暗示性預告著有事件即將發生……。 地點通常可以形成多種質性與力量，而它自身就是一種總體綜合…，相對地，質性與力量則 會變成地點的力（forces ）。地點與它的力量相互捲曲而出現在人物身上並作為對該人物的挑 戰，另一方面組成一個人物置身其中的情境，人物為了回應情境、調整地點、它與地點、情 境以及其他人物之間的關係而作出反應。（註二） 在〈完美嫌疑犯〉裡的空間，當時間、預謀、環境等要件備齊後，這些元素的聚合產生了某 種召喚力，為了回饋此情此景似乎需出現某些人物，用特定的行動去回應這不安的氛圍。人 與景是某程度的共犯關係，拿著槍對決的少年與那條金華路享用著相同的質性，槍響出現在 空氣中是一種力量的釋放。當顫抖的情緒以高漲到某臨界點，爆裂讓影像中所有元素都得到 抒解。 反串的「無姓之人」 戲劇形式中有男扮女，女扮男的特殊現象，用顛倒的性別進入劇中角色。在許哲瑜作品中則 是用虛擬人物取代了真實百性的位置。他抹除了一個個真實的對象，將事件內容完全注入在 繪製的「無姓之人」。（註三）這些在脈絡中被反串的人物，其實都擁有非常鮮明的色彩。流 氓、酒促、角頭、弱障……。這些不穩定的份子是各種“意外”的製造者，也是出現在新聞報 導上的常客，但被許哲瑜置入在影片中的人物，只有一男一女兩種形象。這兩人可涵蓋幫派 份子、凶神惡煞、老弱婦孺、上班女郎……，兩個繪製的固定形象將所有差異給囊括了，他 抹平了所有罪犯或受害者的個人特徵。這種角色反串的不是性別，而是虛擬與真實。 在這裡，「無姓」等於百姓，他可以成為任何人的替身，在作品裡擬造的人物是個代名詞， 為「he」和「she 」兩個有性別之分的詞性，同一形體甚至有數個分身。當這角色在各情境 下演繹起各種動作時，每個虛擬人物都是緘默無表情的演出者。「無姓之人」是個代言人， 內心的情緒起伏、掙扎、撕裂卻不可見，對話是情緒逐漸增溫的要素，但示意圖只展示關鍵 性的動作與結果，這就是當代示意圖的重要特徵。無姓之人」的存在是為了演繹事件，而不 是活進這當事人的情境，他屬新聞報導的工作組織，應具備公眾性格而非真情流露。這身材 高窕，蓄山羊鬍、短眉小眼的男性人物，是個無名無姓的替身，以最經濟實惠的方法出現於 個個需要他的場合。 示意分鏡圖解 作品裡，每個動作的線條言簡意賅、精準到位，許哲瑜對於人物姿勢熟稔的掌握力，在在反 應於各種不同動作下的肢體曲線，與不同視角所觀察到的透視結果。這樣的精準性格好似一 切都是電腦運算的結果，許哲瑜即是利用這樣的語彙去強調出“示意”的特質。當新聞媒體意 識到圖示說明，比文字符號更能適應這資訊爆炸的社會環境時，越來越多的「示意圖」甚至 「動新聞」不斷擴充地盤。圖像繪製的成品以更快的效能被人吸收，觀眾也在媒體訓練下日 漸增強閱圖的能力與默契。原本連續、流暢來不及回顧的犯罪動作，為了達到清楚解說的功 能，每個動作都有清晰明確的動詞，先支解再設定程式所呈現的機械感，讓「無姓之人」成 了最完美的示範員。 〈完美嫌疑犯〉的每個動畫，大約用十幾個的分鏡所組成。分鏡的選取與串聯決定了整個情 節的發展與走向。許哲瑜在編輯這些影像的次序時，操作類似蒙太奇的剪接手法，時間是個 流動的切片，可因不同的剪接效果呈現不同的肌理。就報導工具而言，分鏡的接合講究邏輯 架構，整個時間陳列大多有因果關係。但作者卻在其中置入一些無法解讀的「錯接」鏡頭， 突發奇想的仰天鳴叫聲，發生在這些臉孔一致的男性角色，不知所云的跳離。 錯接不是一種連續性的接合，…其自身就是一種開敞相度，……它實現著畫外的