中国山水山石画技法精讲.pptVIP

山水画欣赏-----激发兴趣 * 山水画欣赏-----激发兴趣 * 山水画欣赏-----激发兴趣 * 山水画欣赏-----激发兴趣 * 山水画欣赏-----激发兴趣 * 山水画欣赏-----激发兴趣 * 山水画欣赏 * 山水画欣赏 * 山水画欣赏 * 山水画欣赏-----激发兴趣 * 乘兴而作----画石 大家欣赏了以上山水画有什么感受？ 1、好不好看？ 2、喜欢不喜欢？ 3、想不想画？ 4、山水画的构成的主要组成部分是“石”，大家见过石头吗？动手画一个好不好？ 5、每组选一位同学到黑板上画一个石头。 * 纠正错误------重新画石 1、每组重选一位同学到黑板上画一个石头。 2、学生评价，深入了解石头造型。 3、引入石头画法讲解。 * 结合问题----学习画法 1、山石是怎样构成的？ 2、山石的构成有几种？哪几种？ 3、画山石的基本元素是画什么？ 4、石头是平面的还是立体的？ 5、石分三面怎么理解？ 6、石头的画法有哪些？ * 山石的构成约分为两大类 以俊俏山石为主的，多用硬线条表现。 以土或碎石为主的，多用柔线条表现。这些不同的线条，就是要下大力认真研究的 皴法。 直线硬笔大刀劈斧山石 直线硬笔小刀劈斧山石 曲线软笔披麻皴山峦山坡 * 画石是画山的基础，因此应从石头画起。 “石分三面”的理解：一个立方体有六个面。一般能看到三个面。石头也一样。 山的形状不规则，凹凸不平，是个多面体，因此在能见到的为三个大面中，又能看到许多小三面。否则就没有立体感。 元黄公望《写山水诀》讲：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。”一般来说，阳面线细墨淡，阴面线粗墨浓，通过勾墨线可以大体表现出山脉的阴阳向背。 勾石步骤——先淡后浓 先淡 后浓 * 山石的画法很多，前人概括为勾、皴、擦、点、染五种基本技法，也可以分为皴擦和点染两个步骤。掌握这些技法就可以山石的体积感、重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表现出来。 * 勾 勾------勾山石轮廓 * 有人说擦是“不带笔处的皴”。此话虽不全面但是也有道理。 擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨， 必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多， 过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感。 * 国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡 干墨侧笔而画，叫做皴。 皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不 同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。 唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后 期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量感和质感。在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机。 这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体验得来的。 目前我们将皴法大概分为三大类:披麻类、斧劈类、点皴类。  * 披麻皴多由参差松软的线条组成。中锋用笔，线条轻松灵活。用笔的次序 是县勾勒轮廓，然后按轮廓加皴，以表现山石的走势、脉络、结构和体积感。这种皴 法常用来表现江南土质松软，形体元顺的山石。 岭·披麻皴法 现代 梁中华 披麻皴中，笔线条长的称为长披麻皴； 短的为短披麻皴；线条更短的被称为豆瓣皴或雨点 皴；线条硬挺而作不规则的交叉时则称为乱柴皴； 线条松而屈居者，叫解索皴。还有荷叶、乱麻、折 带等皴法大致都是从披麻皴派生来的。因此披麻皴 被视为画山石的基本功来训练，可得到举一反三的 效果。 * 披麻皴法用笔要干要毛，线条要求流畅活泼，松而不散，同时还要 注意虚实疏密关系。画时可以皴擦兼用，先以干笔作皴擦，以求骨力，逐渐过渡 到湿笔，注意体现“干湿球风，润含春雨”的效果。 披麻皴法易用积墨法，先从淡墨画起，可改可救，次笔增添。可得到浓淡适 宜的的效果，由苍茫浑厚之感。 披麻皴画法 现代 潘望森 * 斧劈类皴法分为大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺劲之笔出之触， 但不能妄生圭角，要以方笔之侧锋，根据山石的形态结构，爽快地“劈”过去，不易 重叠，或直劈或横劈，要恰到好处。斧劈皴法笔触多呈三角形，笔中含墨要饱和， 下笔要用力，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以表现质地坚硬、棱角分明的 岩石。石纹断裂的高耸山岩，多用大斧劈皴法来表现；侧面悬崖、石纹细碎则宜用 小斧劈皴。 披麻皴和斧劈皴的比较 硬