怎样获得有“弹性”声音.docVIP

PAGE PAGE 9 怎样获得有“弹性”的声音 人们在评价一个播音员、主持人的声音时常说：“这个人的声音适应力强，弹性好”；或是“声音弹性差，表现力较弱”，这里“声音弹性”这个概念指的是什么？如何理解？又如何获得有“弹性的声音”呢？ 一 什么是声音的弹性 “弹性”一词借用于物理学，一般用来指事物的可多可少、可大可小的可变化性和可伸缩性。“声音弹性”则是指人们的声音对于变化着的思想感情的表现能力。简单的说就是声音的色彩、气息的状态随感情变化而产生的伸缩性、可变性。人的声音弹性各不相同，有人的声音对于不断变化着的思想感情适应力强、表现力好，我们就说这个人的声音富于弹性；有些人的声音对于变化着的思想感情适应力差，表现力弱，我们就说这个人的声音弹性差，对作品的适应面也就相对要窄。 二 怎样获得有弹性的声音 1 体会情感，把握基调 声音的弹性取决于声音色彩的变化，感情的运动变化是声音色彩变化的内在依据。要想获得有弹性的声音，首先要以情为先，仔细体会情感，把握情感变化的脉络。 .声音色彩是情感色彩的外部体现，它与人的情感色彩之间存在有一定的对应关系。人的情感千变万化，时而风和日丽、时而波浪涟漪、时而心焦气躁、时而胆寒心虚. . .对应的就会出现有不同的声音色彩、气息状态 。如心虚理亏时，说话就会支支吾吾，气虚声断；内心卑鄙乖张的人，心怀鬼胎，因此声音也会阴阳怪气，声紧气滑；内心平静的人声音也较平缓柔和、如小桥流水。人在愉快时声音色彩是明朗的、在忧郁时就会声音黯淡。想要拥有变化的声音，首先就要仔细的体会作品的情感状态，准确把握创作基调，让自己的情感与作品的情感一起运动起来，理解作品情感，感受情绪运动脉络“以情带声”“以声传情”。要想提高情感的体会把控能力，除了要多学习多阅读，增加文学修养，就要在平日的生活中多体会、多积累。不能凭空想象，简单的见喜用喜色，见悲用悲声。 那么，是不是让我们的思想情感跟随着作品运动起来，气息、声音就会自然而然的产生相应的变化，达到情声一致的效果呢。我们的回答应该是这样的：当人的思想感情处于运动状态时，气息、声音总会有所变化，这在我们日常生活中就能体会的到。但做为播音员、主持人这是远远不够的，因为我们的播音创作不同于日常生活，它比日常生活更集中、更鲜明，因而要求播音员、主持人的声音就要像画家手中的画笔与调色盘一样。声音变化越鲜明、色彩种类越丰富、变化层次越细腻，对感情的表现力就会越强，适应力就会越大。要想达到这个目的我们就要进行声音和气息的控制训练。 2 控制口腔 调控声色 运动着的情感是声音弹性的内在依据，另一方面，只有具备一定的声音条件才能谈到语言的表达能力，因为任何语言表达都是通过吐字发音体现的 要想声音色彩灵活多变，口腔控制十分重要。口腔是人体咬字发声的重要器官，是出字的最后一个关口。做为语音的制造场，在大脑的支配下，口腔加工出载有一定意义和感情的词语。作为发声器的“喇叭”，口腔使喉部发出的声音得到扩大和美化——口腔控制对于吐字和共鸣来说，具有直接意义。 1) 声音要有弹性，?唇舌灵活，语音流畅、自如是前提，在这方面达不到一定标准，就会出现吃字（音节部分或全部含混不清）、滚字（音节间“粘连”）、走音现象和语言的僵滞。?? 声音要集中，咬字器官的力量就要集中，它主要应表现在唇和舌上。唇的力量要集中到唇的中央三分之一。唇的力量分散是造成字音散射的主要原因。通过练习唇力的绕口令，像“吃葡萄不吐葡萄皮……”“八十八只八个鸟.”等就会获得明显感觉。??????舌力的集中要注意到两个方面：一方面是将力量主要集中在舌的前后中纵线上。另一方面舌在发音过程中要取“收势”，收拢上挺。这样才能保证舌在咬字过程中弹动有力而灵活。舌力集中的练习应以字词为主，把上述要求体现到字词练习中。如反复发出“ga、ka、ha、jia、qia、xia、da、ta、na、la”就可以由后至前全面锻炼舌力。在以声母练习为主的绕口令里有许多是锻炼舌力好的材料，可根据自己的情况，有选择地去练。同时还可以做舌部体操,如弹舌或将舌头树立在口中,做左右两边的滑动等，以增加舌尖的力量。 清晰、饱满的吐字依赖吐字归音的训练。叼着有力的出字（出声） 声饱满起的立字（行音） 干净利索的归音（收音归韵），使吐字达到清晰、饱满、弹发有力的境界。 这里以头尾俱全的音节“跳tiao”为例，来说明吐字归音对音节各部分的具体训练要求。????? (1)出字????? 出字指字头（声母）和字颈（韵头、介音）的发音过程，要求“部位准确，叼住弹出”。????? 字头为一字之头，对它的处理影响整个音节的质量。“字正腔圆”中的“字正”指的就是字头的准确。具体做法例如“跳tiao”字，声母“t”的发音过程应是：先在准确位置（舌尖与上齿背）成阻，蓄积足够