元代南方戏剧圈杂剧创作.pptVIP

二、郑光祖 ２、《 梅香》 3、《倩女离魂》 （5）艺术特色 （6）评价： 孟称舜《古今名剧合选》：酸楚哀怨，令人肠断，昔时西厢记，今日牡丹亭，皆为传情绝调，兼之者其此剧乎！牡丹亭格调原祖此，读者当自见也。（剧情相似、语言风格相似） 何良俊《四友斋丛说》：元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。马之词老健而乏姿媚，关之词激厉而少蕴藉，白颇简淡，所欠者俊语，当以郑为第一。 三、乔吉 1、生平创作 南方著名的戏曲和散曲名家。原籍太原，流寓杭州近40年。其剧作11存3。《两世姻缘》《扬州梦》《金钱记》 2、 《金钱记》 ：韩翃与柳眉儿。 《扬州梦》杜牧与名妓张好好。 3、《两世姻缘》 书生韦皋与玉箫的两世姻缘。剧情： 艺术特点 情节新奇：投胎重生的情节，在元杂剧中是非常独特的。 曲辞摇曳多姿，多丽词佳句。如第二折玉箫对韦皋的思念：【集贤宾】隔纱窗日高花弄影，听何处啭流莺。虚飘飘半衾幽梦，困腾腾一枕春酲。趁着那游丝儿，恰飞过竹坞桃溪，随着这蝴蝶儿，又来到月榭风亭。觉来时倚着这翠云十二屏，恍惚似坠露飞萤。多咱是千万结，只落的长叹两三声。 四、元代才子佳人爱情戏的共同特点 五、宫天挺 2、《范张鸡黍》 六、金仁杰 1、南方土生土长的杂剧作家。杂剧7存1.《萧何月下追韩信》 【双调·新水令】恨天涯流落客孤寒，叹英雄半世虚幻。坐下马空踏遍山水雄，背上剑枉射得斗牛寒！恨塞于天地之间。云遮断玉砌雕栏，按不住浩然气透霄汉。 明沈采《千金记· 北追》源于此 七、杨梓 1、生平创作 出身海盐大族，官位最高（嘉议大夫、杭州路总管）。观念正统，以封疆大吏身份作剧。杂剧存《敬德不伏老》《豫让吞炭》《霍光鬼谏》 3、剧作思想 · 《不伏老》（忠勇、报国） 明《金貂记传奇》据此改编 《豫让吞炭》　士为知己者死　报智伯　刺赵襄 《霍光鬼谏》宣扬忠 八、秦简夫 1、评价：元后期本色派作家 2、创作： 杂剧五种存三种《东堂老劝破家子弟》《孝义士赵礼让肥》《晋陶母剪发待宾》。 3、《东堂老》 （李实）肯定商业，义利兼顾。 富商赵国器　破家子弟扬州奴　恶友柳隆卿与胡子传 九、萧德祥的《杀狗劝夫》 作业 读高明的《琵琶记》；四大南戏中的《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》。 * YANGTZE NORMAL UNIVERSITY * YANGTZE NORMAL UNIVERSITY 一、南方杂剧圈概述 1、杂剧发展的三个阶段 第一阶段 元世祖至元十三年（1276）至大德（1297-1307）年间。作者主要是在北方声名卓著的关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善夫等人。 第二阶段 元武宗至大（1308-1311）到元文宗至顺（1331-1332）年间 。唱主角的是来自北方却主要创作经历在南方的郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫和南方籍的金仁杰、杨梓、朱凯等人 。 第三阶段 元顺帝朝（1331-1368）到明初，南北杂剧圈均日渐沉寂。 元杂剧概说中分了两段，这里又把第二段细分为二、三阶段 2杂剧衰落 原因 一是体制的局限。一人主唱和一本四折的形式，可以透彻地揭示主人公的内心世界，但难以再现广阔复杂的社会现实。 （概论中已口头总结） 二是文人地位的提高 。科举恢复，文人地位提高，忙于考试、做官，写杂剧不再为了生计，而是为了自娱自乐，于是慢慢脱离观众要求，失去市场。 （概论中已说） 三是南方社会风气和文风的影响。要求文风清丽优美，腔调柔美婉转，元杂剧本色自然的文风、雄壮粗豪的唱腔不适应南方演出环境。 （概论中已说） 四是市场的争夺。南戏兴起，更适应南方市场的需求，抢占元杂剧的市场。（概论中已说） 3、南方杂剧创作群的成员 郑光祖、乔吉、宫天挺、金人杰、杨梓、秦简夫 《倩女离魂》、 《王粲登楼》 《梅香》、（郑光祖） ； 《两世姻缘》、《金钱记》、《扬州梦》 （乔吉）； 《范张鸡黍》、《七里滩》（宫天挺 ）；《追韩信》（金人杰）；《敬德不伏老》、《豫让吞炭》（杨梓）；《东堂老》、《剪发待宾》（秦简夫）。 1、生平创作 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人。元曲四大家之一，元代后期的重要作家。《录鬼簿》说他“以儒补杭州路吏”。后因病去世，火葬于西湖灵芝寺。据说年寿较高。擅杂剧、散曲。所作杂剧17种，今存《倩女离魂》《梅香》《王粲登楼》 《周公摄政》《智勇定齐》《伊尹耕莘》《三战吕布》《老君堂》等8种。存世散曲有小令6首，套数2曲。 书生白敏中和相国小姐裴小蛮的爱情故事。唐代，白敏中的父亲白参军随相国公裴度征讨淮西，在战场上救过裴一命。白临终时，裴将女儿小蛮许配与白之子敏中为妻，并以宫中所赐玉带一条为信物。 　　几年以后，裴度去世，白敏中持玉带到裴府求亲，却遭到