诗词的想象美.pptVIP

诗词的想象美 想象是诗歌表现手法的一个重要方面。在一定的意义上说，没有想象就没有诗。古今中外的诗论家和诗人，对诗歌的想象作过许多精彩的论述。黑格尔说：“真正的创造就是艺术想象的活动。”别林斯基说：“在诗中想象是主要的活动力量，创作过程只有通过想象才能够完成。”正象巴尔扎克所描绘的，他的心灵始终飞翔在高空，他的双脚在大地上行进，他的脑袋却在腾云驾雾。 中国古代文论家刘勰提到要“思接千载，视通万里”，指的就是不受时空限制的艺术想象。陆机也说：“精鹜八极，心游万仞”，“观古今于须臾，抚四海于一瞬。”都是指诗人可以乘着想象的翅膀，翱翔宇宙，神游古今。 艺术想象的美学特征 一．新颖性 一首有艺术生命力的好诗，总会在内容上 给人以新的启迪，艺术上给人以新鲜的美感享受。它的新意，又往往表现在想象的新颖性上。如李白的《梦游天姥吟留别》、《望庐山瀑布》。这类诗想象奇妙，诗人神思飞越，上穷碧落，下俯人间，从历史传说、神话故事到日月星辰、飞禽走兽、香草美人均可活跃在诗篇中。 李白《登太白峰》 西上太白峰， 夕阳穷登攀。 太白与我语， 为我开天关。 愿乘泠风去， 直出浮云间。 举手可近月， 前行若无山。 一别武功去， 何时复更还？ 李贺《金铜仙人辞汉歌》 茂陵刘郎秋风客, 夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香, 三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门, 忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉， 渭城已远波声小。 二．创造性 在诗歌创作中，所谓创造性，主要表现为创造性的想象，是一种诗人独到的审美体验，通过他自己创造性的绝不与人雷同的想象，令人耳目一新 的对生活独特的艺术表现。中国古典诗歌史上，最富于想象力的诗人，也是想象力最富于创造性的诗人。屈原、李白、李贺、李商隐莫不如此。 李白《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》 其三 剗却君山好， 平铺湘水流。 巴陵无限酒， 醉杀洞庭秋。 李贺《梦天》 老兔寒蟾泣天色, 云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光, 鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下, 更变千年如走马。 遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。 《菩萨蛮》 辛弃疾 青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。 人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。 三．奇异性 想象的奇异性，就是诗作者对生活有独特的甚至奇特的发现与表现。苏轼提出“诗以奇趣为宗，反常合道为趣的诗美原则，赵翼《瓯北诗话》认为“中唐诗以韩孟元白为最，韩孟尚奇警，务言人所不敢言”，他们所称道的“奇”，毫无疑义都包括了想象的奇异性。换言之，就是追求标新立异。欧阳修曾经写诗赞美李白说：“李白落笔生云烟，千奇万险不可攀。”李白诗境的奇，正是李白想象奇异性的体现。 李白《横江词》： “一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。” 李白《送友人入蜀》： “山从人面起，云傍马头生。” 李白《金乡送韦八之西京》： “狂风吹我心，西挂咸阳树。” 《偶占》 舒云亭 芳草青青送马蹄， 垂杨深处画楼西。 流莺自惜春将去， 衔住飞花不忍啼。 《游终南山》 孟郊 南山塞天地， 日月石上生。 高峰夜留景， 深谷昼未明。 山中人自正， 路险心亦平。 长风驱松柏， 声拂万壑清。 即此悔读书， 朝朝近浮名。 《秋怀·其二》 孟郊 秋月颜色冰， 老客志气单。 冷露滴梦破， 峭风梳骨寒。 席上印病文， 肠中转愁盘。 疑虑无所凭， 虚听多无端。 梧桐枯峥嵘， 声响如哀弹。 诗歌艺术想象的主要表现形态 一．比喻 比喻，不仅是一种修辞格，而且是一种诗艺，是一种形象化的表达方式