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音乐科技与创作 对不同形制古琴琴体声学特性的有限元分析 本文为新疆维吾尔自治区社会科学基金项目“乐器共鸣弦声学特性研究”（项目编号：XJEDU060113B02）阶段性成果 对不同形制古琴琴体声学特性的有限元分析 ■杨 帆 （新疆艺术学院，乌鲁木齐，830049） ［摘 要］本文采用有限元分析法，使用Abaqus 有限元分析软件对包括面板、底板等全套振动部件在内的六种古琴琴体——伏羲式、神 农式、凤势式、连珠式、蕉叶式、仲尼式，进行了模态振型、固有频率等参量的分析比较，探讨了古琴琴体形制对古琴振动特 性与声学特性的影响。 ［关键词］古琴工艺 乐器形制 音乐声学 有限元分析 乐器形制不仅是决定乐器声学特性的重要因素之 是古琴文化系统中的重要组成部分。因此，笔者在面板 一，更是音乐文化的物质载体。“昔神农氏继宓羲而王天 和底板分别统一为桐木材质、统一为梓木材质的基础上， 下，亦上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物， 选择了六种不同的古琴形制，使用Abaqus 有限元分析软 于是始削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和 件，从琴体固有频率、模态振型图等方面，对琴体形制结 焉。琴长三尺六寸有六分，象朞之数。厚寸有八，象三六 构给古琴振动特性及声学特性造成的影响做了一些探究。 数。广六寸，象六律。上圆而敛，法天。下方而平，法 地。上广下狭，法尊卑之礼。琴隐长四十五分，隐以前长 一、有限元分析 ① 八分。” 古琴的各部位命名、结构形态及尺寸大小，均传 递着古人对自然环境、阴阳五行等方面的深刻思考，传达 目前，对古琴琴体声学特性的评价多以主观听辨来 着他们追求“天人合一”的审美理念。 完成。但是，受木材生长的自然规律限制，制作琴体的每 长久以来，为了得到多样化的声学特性，表达更丰富 一段木材，其物理特性都具有唯一性。因此，过去在对拥 的审美意蕴，不同时代的斫琴师均重视对古琴外部形制 有“相同材质”和不同形制的古琴进行琴体声学特性比较 的选择，由此产生了多种形制。仅在《五知斋琴谱·历代 时，一般都会受到不同琴体间物理特性的固有差异的影 琴式》中，就汇集了古琴形制达51 种。明代李仁《太音传 响。此外，由于不同评价者的主观听觉感受存在较大差 习》中记载：“古先圣贤造琴，其状不一，而制度尚象，则 ② 有定式。” 多种形制的古琴，虽然在外形上具有较大差 ① ［东汉］桓谭著《新论·琴道》，上海人民出版社1977年版，第63 页。 别，但在物理振动与声学特性上仍存在着普遍规律。笔 ② 文化部文学艺术研究院音乐研究所编《琴曲集成（第四册）》，中华 书局1982年版，第4 页。 者认为，这是蕴藏于古琴之中的中国传统文化的外部显 杨帆，中央音乐学院音乐声学专业2011级博士生，新疆艺术 现，具有强烈的审美及人文意蕴，同时，独特的形制美也 学院音乐系副教授、硕士研究生导师，主要研究方向为音乐声学。 季刊 59 No.3 2014 音乐科技与创作 异，再加上选择受评古琴时所用的遴选标准很难取得琴 是，另一方面，如果将琴体复杂的装饰线条及非核心振动 家的广泛共识，依靠主观评价方式所形成的评价结果大 部件都同时纳入分析，又会使有限元软件产生很大的运 多都显得模糊、笼统且缺乏足够强大的公信力。 算负担，导致可能出现的运算错误，对计算结果的准确性 乐音是乐器声学系统物理振动的最终结果，乐器的 产生损害。所以，出于对系统运算精度、运算稳定性