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油畫材料介紹 吳翊瑄 教師 調色盤 牛頓油畫顏料(21ml)12色 油畫顏料(單支)系列 油畫顏料(單支)系列 油畫松節油 松節油源取於松樹上的樹汁，經過高純度的提煉。 具有揮發性並略有刺鼻味，可滲透油畫顏料並分解其油性，所以相當適合用來稀釋油彩或是清洗畫筆等工具。 調和油 調和畫用媒劑，除增加顏料流動性和光澤。 油畫稀釋液使用時，更能大幅提高畫筆的流暢度，讓作畫的動作更加靈活順暢。 此媒劑乾後透明，所以不影響顏料的色調和彩度。 亞麻仁油 亞麻仁油是油繪調色油，色彩乾後有搶眼的光澤和塗膜。使用時可以適量的松節油或油繪石油摻和稀釋。 亞麻油會減緩油彩的乾燥速度，可搭配催乾劑或快乾膠改善乾燥時間。 凡尼斯Varnish樹脂油或稱光油 成分可分作天然樹脂與合成樹脂 主要作用有二:一是塗在油畫表層，用來隔絕空氣對畫面的影響。二是與乾性油混合成為畫用媒劑時，能提高調色油光澤度與透明性。 天然樹脂 常見以下四種:丹瑪脂Damar Varnish:只溶於松節油，乾後薄膜結實透明。瑪地脂Mastic Varnish:可以被任何稀釋劑溶解，乾後經過長時間易變暗變黃。珂巴脂Cobal Varnish:光澤與濃厚度均高於丹瑪脂與瑪地脂，但長時間容易變黑與龜裂。威尼斯松香脂Venice Turpentine:適合加入於調色油中作畫，可增加光澤與潤滑，乾燥較緩慢，因此比例上不宜過量，並不適合作為畫面保護。 合成樹脂 優點:現代技術產生的凡尼斯，多作為畫面保護層，種類亦多，經過長時間不會變黃或變脆。 缺點:不能像天然樹脂一般任意與調色油或油畫顏料混合。 油畫用油依乾燥的過程與特性，可分為乾性油與揮發性油兩大類: (1)乾性油 / 所謂乾性油的乾燥過程，實際上與水的蒸發大不相同。乾性油的特性是不能揮發，而其「乾化」是靠吸收空氣中的氧氣產生氧化作用，而變得乾與堅實。 所以乾性油乾燥之後體積減少，重量卻會增加。油脂當中屬於乾燥特性的有：麻油、芢油、桐油、亞麻仁油、胡桃油、罌粟油等等，後三者較適用於油畫調合作畫。 2)揮發性油 揮發性油具有揮發性，所以乾得比乾性油快，但它們並沒有黏著力，不能單獨用來調合顏料。質純的揮發性油透明度高，揮發之後不會殘留油漬，又因其質輕、富流動性，因此具有稀釋乾性油的功用，不但使顏料容易拖動，運筆也更為順暢。然過量使用揮發性油來調合顏料，不但會使顏料變得過稀而喪失覆蓋力，也會降低畫面的固著力與光澤，甚至大大降低畫作的壽命。揮發性油除了可以用來稀釋乾性油外，還可以在製造凡尼斯時，當作溶解樹脂的溶劑。 常見的揮發性油 植物油:松節油、薰衣草油等 礦物性油:石油精、苯類等 兩大類油比較 乾性油的缺點: 乾得不夠快，而揮發性油相反之。 歷史上不同畫派畫家，由於各自追求特殊畫法與風格，因而創造出許多混合用油的配方，一般稱作媒介劑。 但無論如何，調配比例都應遵守「油質永遠在非油質之上」原則 畫面產生龜裂原因 最後停留在畫面上層的是乾性油，所以剛開始畫時要把乾性油比例降低，逐漸加上色彩層時，再增加乾性油的比例。反之則容易因為表層乾燥較底層快而造成龜裂。 另外乾性油的流動往往會隨溫度改變，溫度高則流動性強，所以作畫環境溫度如果過低(比如在冷氣房裡打油畫底)則流動不易。 所以要注意的是，不同溫度下使用同一種油，產生不同結果，亦不可忽視 。 洗筆液 將畫筆浸泡於筆洗液中，持續幾小時或是一整夜直到畫筆恢復正常狀態，之後再使用 清水清洗，如此就是維持畫筆良好狀態的最好方法。 豬鬃油畫筆刷(圓)系列 有0#~20#供選擇 使用白豬鬃手工製 耐磨性佳 適油畫,壓克力畫 油畫筆刷(平)系列 有0#~20#供選擇 白豬鬃手工製 耐磨性佳 適油畫,壓克力畫 油畫用各式油壺(系列) 直筒型 - 油壺(小) 油畫刀 調色刀(系列) 油畫專用畫布夾 4 個 1 組.可搭配畫布提帶,方便攜帶. 油畫用畫布提帶結合 2 只畫布夾使用 油畫專用 - 雙畫布夾 顏料擠壓器 大型油畫箱尺寸:43*30*10cm 木製小畫箱尺寸: 22.5*37.5*7.5cm 櫸木兩用(畫箱,畫架)-大 油畫箱內放置 油畫顏料12色(50cc ) 調和油(200cc) 筆洗液2瓶 畫刀 畫布夾4支 油壺2個 炭筆1盒 畫筆5支 木製調色盤  畫布尺寸 F (人物) P (風景) M(海景) * 畫箱背袋 *