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“绣稿设计（油画）”培训 ——油画材料基本解述 一、油 画 布 A)纯亚麻油画布： 采用纯亚麻制作，是目前作为油画布一切性能最全面的油画基材，有黄麻和雨露麻之分，以雨露麻为最好；有细纹、中纹、粗纹之分， B)纯棉油画布： 以棉线编织而成，在保存性能上不及纯亚麻画布；有细纹、中纹、粗纹之分， C)化纤油画布： 多为白色，主要采用涤纶纤维制作，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿，但耐久性有待考证，性能不及纯亚麻画布；有细纹、中纹、粗纹之分， 图1 纯雨露麻画布 图2 纯棉画布 图3 涤纶纤维画布 一、油 画 布 二、油 画 框 分为内框和外框两种，具有支撑画布作画和油画成品装裱功能； 内框，作用是把画布紧绷支撑起来便于作画。 外框，则是把油画作品（含内框）装裱起来，起画面装饰效果用。 图4 油画内框 图5 油画外框 三、油画颜料 1.天然矿石或动植物颜料 褐色系列：生褐、熟褐、赭石、凡代棕、马斯棕等； 红色系列：土红、天然朱砂； 黄色系列：土黄、石黄； 绿色系列：橄榄绿、孔雀石绿、天然石绿； 蓝色系列：钴蓝、切尔乌母蓝（类似天蓝）、酞青蓝、天然钴紫； 黑色系列：马斯黑、煤黑。 白色：铅白（有毒）。 天然矿物颜料稳定性好，耐久性优势明显。 2.化学颜料 产生于工业革命以后的19世纪，被印象派接受并大量使用。今天我们使用的颜料，基本就是化学颜料。 特点：凡鲜艳程度高的颜料，基本是化学提炼而成的颜料， 如：铬黄、柠檬黄、铬红、橘红、玫瑰红、桃红、湖蓝、化学朱红、化学粉绿、化学钴紫、人工群青、 钛白（较强覆盖力，干的较快）、 锌白（透明色，干的较慢）等等。 化学颜料相对矿物颜料而言，在稳定性和耐久性上要差些。 三、油画颜料 3.油画颜料特性分类 A)透明色：（ ） 指颜料在表层罩过之后，干后依然能清楚显示底层图案（痕迹）的一类颜色。主要用来进行渲染时罩色。古典人物油画多用透明色进行罩染。 B)半透明色：（ ） 指颜料在表层罩过之后，干后依然能较清楚显示底层图案（痕迹）的一类颜色，这类色具有一定的覆盖力。古典画法中，这类色也通常用来进行渲染罩色。 C)不透明色：（ ） 指颜料在表层罩过之后，不楚显示底层图案（痕迹）的一类颜色。这类色具有很好的覆盖能力，是现在油画直接画法的主要颜料。 三、油画颜料 四、油画媒介剂 1.绘画用松节油 用于稀释调色油及油画颜料，亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料。可直接用于调色，也可于其他媒介并用调色。 图6 图7 2.亚麻仁油（含精制纯亚麻仁义油）:属生亚麻仁油，可直接使用。是传统的调色油之一。 可与绘画用松节油配合使用， 以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落； 同时，可与媒介剂、皂化蜡、 乳狀亞光调色剂同时使用； 绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时， 可用1/2或1份熟化亞麻仁油混合后使用。 四、油画媒介剂 图8 3.熟化亚麻仁油: 用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明；可与亚麻仁油，生核桃油 ，绘画用松节油混合使用。含有一氧化铅，勿入口。 四、油画媒介剂 图9 4.三合调色油 含有达玛树脂成份，干燥慢、具有光泽，属于优质调色油，油色浅而透明，可增强颜色的附着力，在采用古典传统画法——透明薄画法时，可以与乳状亚光调色剂交替使用亦可与皂化蜡并用调色；可与亚麻仁油，核桃油或绘画用松节油并用调色；可作润色光油使用。 四、油画媒介剂 图10 5.达玛上光油可使完成的油画更具透明性、润泽感， 使颜料恢复起固有的色彩， 并隔断画面与空气、湿气的直接接触， 固定颜料，起到保护画面的作用。 四、油画媒介剂 图11