诗词赏析：李贺《苏小小墓》.docxVIP

　　有诗鬼之称，是与诗圣杜甫、诗仙李白、诗佛王维相齐名的唐代诗人。　　著有《昌谷集》。　　李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。　　有‘太白仙才，长吉鬼才’之说。　　李贺是继屈原、李白之后，中国文学又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。　　李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年813年因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。　　下面是　　苏小小墓　　唐代李贺　　幽兰露，如啼眼。　　无物结同心，烟花不堪剪。　　草如茵，松如盖。　　风为裳，水为佩。　　油壁车，夕相待。　　冷翠烛，劳光彩。　　西陵下，风吹雨。　　译文　　墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。　　再没有编织同心结的东西，墓地上的繁花更不堪修剪。　　芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。　　清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。　　生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。　　森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。　　她走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。　　注释　　苏小小《乐府广题》记载苏小小，钱塘名倡也，盖南齐时人。　　《方舆胜览》苏小小墓在嘉兴县西南六十步，乃晋之歌*。　　今有片石在通判厅，题曰苏小小墓。　　幽兰露兰花上凝结着露珠。　　结同心用花草或别的东西打成连环回文样式的结子，表示爱情坚贞如一。　　烟花此指墓地中艳丽的花。　　茵垫子。　　盖车盖，即车上遮阳防雨的伞盖。　　佩身上佩带的玉饰。　　油壁车妇人所乘的车，车身为油漆为饰。　　夕一作久。　　冷翠烛磷火，俗称鬼火，有光无焰，所以说冷翠烛。　　劳不辞劳苦的意思。　　西陵今杭州西泠桥一带。　　风吹雨一作风雨吹。　　赏析　　李贺的鬼诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。　　李贺通过写鬼来写人，写现实生活中人的感情。　　这些鬼，虽为异类，情亦犹人，绝不是那些让人谈而色变的恶物。　　《苏小小墓》是其中有代表性的一篇。　　苏小小是南齐时钱塘名*。　　李绅在《真娘墓》诗序中说嘉兴县前有吴*人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。　　李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。　　全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。　　诗中寄寓着诗人独特的身世之感。　　诗的前四句直接刻画苏小小的形象。　　一、二两句写她美丽的容貌那兰花上缀着晶莹的露珠，像是她含泪的眼睛。　　这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写，一是让人通过她的眼睛，想见她的全人之美，二是表现她的心境。　　兰花是美的，带露的兰花更美。　　但着一幽字，境界迥然不同，给人以冷气森森的感觉。　　它照应题中墓字，引出下面的啼字，为全诗定下哀怨的基调，为鬼魂活动创造了气氛。　　三、四两句写她的心境生活在幽冥世界的苏小小，并没有歌吹欢乐，而只有满腔忧怨。　　她生前有所追求，古乐府《苏小小歌》中说我乘油壁车，郎乘青骢马。　　何处结同心？西陵松柏下。　　但身死之后，她的追求落空了，死生悬隔，再没有什么东西可以绾结同心，坟上那萋迷如烟的野草花，也不堪剪来相赠，一切都成了泡影。　　这种心绪，正是啼字的内在根据。　　仅用四句一十六字，形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象，表现出诗人惊人的艺术才华。　　中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴西陵松柏下的幽会。　　这一部分，暗暗照应了前面的无物结同心。　　用一个待字，更加重了景象、气氛的凄凉车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她结同心的愿望了。　　物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。　　最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。　　这一部分紧承油壁车，夕相待而来。　　翠烛原为情人相会而设。　　有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。　　有烛而无人，更显出一片凄凉景象。　　翠烛写出鬼火的光色，加一冷字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷光彩是指翠烛发出的光焰，说劳光彩，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。　　期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。　　用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。　　这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。　　写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。　　写景即是写人。　　用如字、为字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也