诗词赏析：秦观《木兰花·秋容老尽芙蓉院》.docxVIP

　　汉族，北宋高邮今江苏人，官至太学博士，国史馆编修。　　秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。　　秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。　　如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。　　秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书秦龙图墓几个大字。　　有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。　　下面是　　木兰花·秋容老尽芙蓉院　　宋代秦观　　秋容老尽芙蓉院。　　草上霜花匀似翦。　　西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。　　玉纤慵整银筝雁。　　红袖时笼金鸭暖。　　岁华一任委西风，独有春红留醉脸。　　译文　　因为是严秋时节，院里的荚蓉树已开始凋零了，院落里的花草上也匀匀地洒上了一层白霜。　　华美的楼阁上，我们靠近而坐。　　主人频频斟酒，不让杯子有空的时候。　　外面秋风呼呼，吹得绣帘吱吱作响，可满屋子仍然散发着惬意的香味。　　她用纤长的手指，慢慢弹着饰有白银的古筝，弹累了，手冷了，就在手炉上稍稍取暖休息。　　尽管岁月已到了秋季，万物凋零了，可她的脸上似乎还留着春天的颜色，红艳艳的，其实那是酒后红晕啊！　　注释　　秋容秋光，秋色。　　芙蓉此指木芙蓉，秋季开花，湖南一带多栽培。　　匀均匀。　　朱楼富丽华美的楼阁，指作者与义*相会饮酒的地方。　　促坐迫近而坐。　　玉纤女子手指的美称，拟其细腻白皙。　　银筝雁，古筝上的弦柱，因其斜列如雁阵，并以银为饰故称。　　金鸭指金鸭形的取暖手炉，因体积较小，可笼在袖中。　　春红此指因酒醉而绯红的双颊。　　春，唐、宋时常指酒，如剑南春。　　红，酒后脸上的红晕。　　赏析　　词的上阕，重在描绘时序和场景。　　时当秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰败之象。　　庭中小草也已枯黄老死，上面凝聚着颗颗霜花。　　匀似剪，谓草上朵朵霜花，十分均匀，好似剪裁而成。　　此句盖化用李贺《北中寒》诗霜花草上大如钱，挥刀不入迷蒙天。　　接下来两句，交待场景。　　仕途蹭蹬、宦海沉浮的词人，在被贬到这蛮荒之地时，竟受到热爱其词的义*母女的尊重，引他上西楼，还盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使词人内心获得了片刻的安慰，所以，在当时楼上众多的物象中，惟有那风压绣帘香不卷最令敏感的词人动心，最为他所注意——这清歌妙吟的西楼，成了他疲惫身心的避风港。　　下阕由景及人，着笔描写为他弹琴哦词的义*。　　由于敬慕词人，对其所作得一篇，辄手笔口哦不置，所以这位义*在与心中的偶像相聚一处时，当然会尽其所能为词人吟唱，所以，词中重点描绘了义*弹唱时的动作神态。　　玉纤两句，对仗十分工稳，恰到好处地传达出当时义*表演时态度的认真。　　玉纤跟红袖相对，银筝与金鸭相衬，极富色彩感，一副装束，显得华贵而高雅。　　慵整和时笼的动作和神态，又刻画出这位义*的娇美可爱。　　末尾两句，画龙点睛，描绘她脸部的神采。　　酒逢知己干杯少，在词人自己酒杯深的同时，义*也在慵整和时笼中不知不觉饮酒过多，以至于双颊绯红。　　这里，岁华一任委西风一句，含意相当深刻，不可轻易放过。　　西风即秋风，西风一起，表明秋季已到，万物都将衰老枯萎。　　词人说醉红双颊的义*将岁华委于西风，暗示此*花容已老。　　将这种感触跟她因为酒醉而泛起的春红相映衬，寓有美人迟暮之感。　　而且，透过作者的词笔，似乎还传达出他隐约的身世之悲。　　只是，这种情绪被处理成一个义*的神态，以一种艳思弱化掉了那一声长叹。　　身世之感，打并人*之中，大概指的就是这种手法。　　整首词直叙词人眼中所见，感情平稳深敛，心绪的起伏被潜置于词所描绘的景象人物背后。　　但是，从词人所撷取的物象，所营造的气氛中，读者可以隐约感受到被贬的词人内心的愁绪。　　面对眼前的红颜知己，听她吟唱着自己所填的妙词，作者没有表现出一丝兴奋和激动，而是平静的心情观察着这一切。　　是他心中没有痛苦，还是他暂时忘却了痛苦？都不是，是他在用眼前的平静在掩饰着内心的痛苦。　　词的末尾两句，隐约透露出词人内心的波澜那一任岁华委西风的放旷，那醉脸上的春红，是那位红颜知己，也是作者本身！芙蓉院*能与她仰慕的词人相见，歌彼之词，献己之技，对她而言，当然是一件幸事。　　被盛情相邀，殷勤相侑的词人，在洒杯深之后，当然也会春红满脸。　　那歌，那酒，此时成了沟通彼此情感的桥梁，而秋容老尽的芙蓉院*的处境，又怎能不引起词人对自己的身世、地位的联想！所以说，词的末尾两句，看似写对方兴之所至时的忘情，实际上已经暗含着词人自己悲苦的内心感受。　　《词则·闲情集》卷一中评此词顽艳中有及时行乐之感。　　可谓一语中的。　　唐朝诗人自居易被贬浔阳巧偶琵琶女时作同是天涯沦落