诗词赏析：曹组《蓦山溪·梅》.docxVIP

　　生卒年不详。　　字元宠。　　颍昌今河南许昌人。　　一说阳翟今河南禹县人。　　曾官睿思殿应制，因占对才敏，深得宋徽宗宠幸，奉诏作《艮岳百咏》诗。　　约于徽宗末年去世。　　存词36首。　　曹组的词以侧艳和滑稽下俚著称，在北宋末曾传唱一时，浅薄无聊者纷纷仿效。　　但在南宋初却受到有识者的批评，甚至鄙弃。　　一些词描写其羁旅生活，感受真切，境界颇为深远，无论手法、情韵，都与柳永词有继承关系。　　下面是　　蓦山溪·梅　　宋代曹组　　洗妆真态，不作铅花御。　　竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。　　黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。　　月边疏影，梦到消魂处。　　梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。　　孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？　　译文及注释二　　译文　　洗却胭脂铅粉，自有天然态度。　　一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。　　黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。　　更冷落了江头梅树芬香。　　月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。　　梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？　　注释　　蓦山溪词牌名。　　又名《上阳春》、《蓦溪山》。　　《清真集》入大石调。　　双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。　　亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为别格。　　洗妆真态洗净脂粉，露出真实的姿容。　　铅花御用脂粉化妆。　　铅华脂粉。　　御用。　　此处作涂抹、修饰讲。　　竹外一枝斜用苏轼《和秦太虚梅花》江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好。　　天寒日暮杜甫诗天寒翠袖薄，日暮倚修竹。　　无处句意谓无人欣赏。　　风细细三句意谓在风雪之中江边的梅花更没有人来挹其清香。　　廉纤细微，纤细，形容连绵不绝。　　韩愈《晚雨》诗廉纤晚雨不能晴，池岸草问蚯蚓鸣。　　供断供尽，无尽地提供。　　东阳南朝梁沈约，曾东阳守。　　东阳指南朝梁曾任东阳太守的沈约。　　因不得志瘦损之事，此处喻作者自己。　　译文　　仿佛洗去铅粉的美人，天生丽质，无须修饰。　　在竹丛外横斜一枝，宛如一个美女，在天寒日暮时分孤芳自赏。　　黄昏时的院落里，清清的幽香何人懂得。　　何况在村外江边的路上，寒风吹过，飞雪茫茫，景致难以言状。　　月光下疏影轻如梦，犹如美人在深深沉入梦境。　　当梅花将要结子时，又是连绵一片的烟雨。　　梅花孤芳自傲，只令人产生无穷的愁和情。　　我深情地询问梅花，你可知道，我全都是为了你，日日夜夜惟悴消瘦。　　注释　　洗妆真态洗净脂粉，露出真实的姿容。　　铅花御用脂粉化妆。　　廉纤细微，纤细。　　孤芳一世，供断有情愁。　　供断供尽，无尽地提供。　　东阳南朝梁沈约，曾东阳守。　　赏析　　这是一首咏物词，用拟人的手法描写梅的孤傲独立，暗喻作者高风亮节的自我人格。　　上片咏梅，写梅的姿态妖娆和高傲独立。　　洗妆真态，不作铅花御写梅的天然本色，不用胭脂花粉来装扮，有一种天然去雕饰的美感。　　竹外一枝斜，想佳人天寒日暮写梅的姿态，运用了拟人的方式，梅花从翠竹中斜伸出一枝来，就像一位幽独的佳人在天寒日暮时分，倚靠在修竹旁边。　　接下来黄昏院落五句承上句，写黄昏时分，无论是在院落里，还是寒风吹过白雪茫茫的江边之上，孤芳自赏的寒梅，始终发出阵阵的清香。　　这是对梅高洁品性的进一步赞美，也暗含了对仁人志士高尚品质的歌颂。　　下片写由梅而抒情。　　从月下梅花做梦说起，月边疏影二句化用林逋咏梅的名句疏影横斜、月黄昏来写在月光下，梅影稀疏，凄清无比，如同美人正进入那叫人*的梦境一般。　　结子欲黄时四句是写花落结成梅子，将要变黄时，又要下连绵不绝的细雨了。　　尽管梅不停地遭受雪和雨的摧残，但她依然独立绽放着花朵，清高绝俗，让人产生敬佩之情。　　结句消瘦损，东阳也，试问花知否，词人自比东阳，已经日渐消瘦了，还戏问花儿，尤显得超尘脱俗，潇洒飘逸。　　全词以清丽委婉的笔墨，细腻的笔触，咏叹了梅花的清芳做骨，表达了作者对高洁的梅花的赞赏之情，也带有一种期待被人赏识重用的渴望。　　鉴赏　　这首咏梅词，上片写梅花品格之高洁，下片写赏梅者情怀之抑郁，是古诗词众多咏梅之作中的一篇佳作。　　开头洗妆真态，不假铅华御。　　说明作者意在直接写梅，而不用铺排衬托。　　正如俞陛云先生所说此调佳处，在不用侔色揣称及譬喻衬托，而纯在空处提笔描写。　　第二句，接着写梅花的竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。　　一连化用苏轼、杜甫诗句竹外一枝斜更好。　　天寒翠袖薄，日暮倚修竹。　　接着，写黄昏院落，处处清香，风细细，雪垂垂，一幅梅风雪景图，展示在读者面前。　　李攀龙在《草堂诗余集》