诗词赏析：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》.docxVIP

　　晏殊第七子。　　历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。　　性孤傲，晚年家境中落。　　词风哀感缠绵、清壮顿挫。　　一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。　　《雪浪斋日记》云晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。　　如《鹧鸪天》中的舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风等等词句，备受人们的赞赏。　　下面是　　鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟　　宋代晏几道　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。　　舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。　　今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。　　译文　　当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。　　翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。　　自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。　　今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。　　注释　　鹧鸪天词牌名，又名思佳客，五十五字。　　此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。　　彩袖代指穿彩衣的歌女。　　玉钟古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。　　拚à却甘愿，不顾惜。　　却语气助词。　　舞低二句歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇累了停下来，极言歌舞时间之久。　　桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。　　歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。　　这两句是《小山词》中的名句。　　低字为使动用法，使······低。　　同聚在一起。　　剩把剩通尽ǐ，只管。　　把持，握。　　银釭ā银质的灯台，代指灯。　　赏析　　言为心声，有至情之人，才能有至情之文。　　一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺　　腑，具有强烈的感*彩。　　虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。　　小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。　　白居易曰感人心者，莫先乎情。　　古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。　　所谓真字是词骨。　　情真、景真，所作必佳，且易脱稿。　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。　　舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。　　一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。　　当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都如幻如电，如昨梦前尘。　　而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。　　多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。　　又言浅处皆深、情词并胜、曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。　　小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其淫亵，虽百读之而不厌。　　这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。　　冯煦《宋六十家词选例言》曰淮海、小山、古之伤心人也。　　把小晏、李后主、秦少游并称词中三位美少年，可见其三人之风格的确比较接近。　　陈廷焯《白雨斋词话》云李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。　　情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？王国维先生也说大家之作，其言情也，必沁人心脾……小晏之作，已然近之。　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。　　今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。　　回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。　　而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。　　以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。　　小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。　　虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。　　梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。　　可谓青出于蓝而胜于蓝。　　晏几道以其淡语皆有味，浅语皆有致的典雅风格和秀气胜韵，得之天然的清丽词风冠盖一时。　　陈廷焯《白雨斋词话》卷一云北宋晏小山工于言情，出元献晏殊，文忠欧阳修之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。　　而措辞婉妙，则一时独步。　　陈振孙则赞曰其叔原词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。　　气磊落，未可贬也。　　毛晋在《跋小山词》中称小晏词字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过。　　可谓倾倒之至