诗词鉴赏：杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》.docxVIP

　　生于金章宗承安二年宋庆元三年，金哀宗正大元年1224登进士第，官至参知政事，为官以干练廉洁著称。　　卒，谥文献。　　工文章，长于词曲，著有《西庵集》。　　与元好问交好。　　其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。　　明朱权《太和正音谱》评其曲如花柳芳妍。　　下面是　　小桃红·碧湖湖上柳阴阴　　元代杨果　　碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。　　到如今，西风吹断回文锦。　　羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。　　译文　　碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。　　经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。　　到如今，夫妻离散无音信。　　羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。　　注释　　回文锦东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃，织锦为璇玑图寄涛，锦上织入八百余字，回旋诵读，可成诗数千首。　　窦涛感动，终于和好如初。　　后人因以回文锦代指思妇寄给远方夫君的述情之物。　　鉴赏　　杨果是由金入元的散曲作家。　　这支小令写思妇思念丈夫。　　曲子首句碧湖湖上柳阴阴是说想起绿树成荫的湖畔，折柳送别的场所，能想起多少故事。　　这就仿佛是当代人的火车站情结一般。　　人影澄波浸的意思是很多惜别的人影，倒映在湖面上，水波又打乱了影像。　　常记年时对饮是想象，意思是说想起我们一块对坐饮酒，好不惬意。　　到如今，西风吹断回文锦意谓念目前，夫妻离散，心中无限悲痛。　　最后三句羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深的大意是羡慕身旁飞过的鸳鸯，看别人成双成对，只觉得一场残梦般，蓼花深深。　　这直白的悲痛，非常感人，可以说这是全诗最美的三句。　　这首小令从写景领起，写湖水清碧，岸柳阴阴，是典型的江南水乡风光。　　碧湖与湖上是两个词组，作者有意重用一个湖字，而不说碧湖岸上，与其后阴阴的叠词同集一句，便形成了一种婉转低回的情味。　　人影澄波浸是表现湖水的*，回应碧湖，但更主要的是从湖景带出人影，由写景向写人过渡。　　人影至少能给读者提供另外两种意象一是指曲中主人公本人，柳阴阴衬托出其人的孤独，而碧湖澄波的宁静气氛则反现出下文心情的不平静；二是指湖中的采莲女，因为这首《小桃红》是从江南采莲的意境生发的。　　若取此解释，那么主人公所忆的对花饮的对象，也是一名采莲女子。　　而语译释人影为游人之影，则是与下句常记相承，所谓触景生情。　　设想柳荫下游人笑语欢饮，且男女相杂，于是激起了主人公年时对花饮的回忆。　　对花饮通常意义就是对花饮酒，但花在诗歌中又有借喻女子的习常用法。　　这才使我们意识到曲中主人公为一名男子。　　这是作者有意安排的效果，这里不妨看他的另一首《小桃红》采莲湖上棹船回，风约湘裙翠。　　一曲琵琶数行泪。　　望人归，芙蓉开尽无消息。　　晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。　　立意乃至布局都与本篇惊人地相似，而主人公的女性身份则同样是一目了然的。　　中国的词曲作家都善于用简略的暗示来节省介绍人物的笔墨。　　回忆只有短短的一句，迅即接上了到如今，显示了现实的无情。　　如今与年时形成了强烈的对比。　　回文锦表现出了主人公与年时对花饮的对方的恋爱相思关系，而这三字本身已寓离散之意，何况西风吹断，两人的音书联系也中断了。　　作者不直说情人远去，恩爱断绝，而以西风吹断回文锦为暗喻，是艺术语言的需要，也表现出一种讳言伤痛的惆怅情味。　　于是，由触景生情，又进一步引出了末三句的见景生感。　　羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深，这残梦蓼花深又非一种断言可以括尽。　　我们取残梦为鸳鸯之梦，似较得诗人之旨。　　这三句全述鸳鸯，以一个羡字统领，一方面说明了主人公渴望爱情幸福的强烈，连鸳鸯的残梦也在被羡之列；另一方面也显示了主人公对命运现实的绝望。　　一对鸳鸯飞入蓼花深处并头酣眠，是连贯的一意，作品分作三句，虽是服从曲律句式的需要，却也表现出主人公在克制伤痛、倾诉愿望时的一种挣扎感。　　这首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作为人物悲剧命运和悲剧心理的强烈反衬，所谓以乐景写哀，一倍增其哀乐清王夫之《诗律》。　　曲中处处表现出对悲哀的克制，含痛于喉，同时也因此表现出一种悱恻低回的风调。　　这种风调及其表现的手法都近于婉约词，而到如今、羡他一对，鸳鸯飞去等使用的又是曲的平直语言。　　以曲为载体，以词为笔法，这正是词曲嬗变时期的常见现象。　　【诗词鉴赏杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》】