诗词赏析：苏轼《惠崇春江晚景二首》.docxVIP

　　字子瞻，号东坡居士。　　汉族，四川人，葬于颍昌今河南省平顶山市郏县。　　一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。　　其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡士人画。　　著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。　　下面是　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。　　两两归鸿欲破群，依依还似北归人。　　遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。　　译文　　竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。　　河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。　　大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。　　还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。　　注释　　惠崇亦为慧崇福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。　　《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。　　钱钟书《宋诗选注》中为晓景。　　诸多注本，有用晓景、有用晚景，此从《东坡全集》及清以前注本用晚景。　　这两诗是作者元丰八年春天在靖江欲南返时江边情景的写照。　　蒌蒿草名，有青蒿、白蒿等种。　　芦芽芦苇的幼芽，可食用。　　河豚鱼的一种，学名鲀，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。　　产于我国沿海和一些内河。　　每年春天逆江而上，在淡水中产卵。　　上指逆江而上。　　归鸿归雁。　　破群离开飞行队伍。　　依依不舍之貌。　　归人回家的人。　　朔漠北方沙漠之地。　　杜甫诗一去紫台连朔漠。　　更待再等；再过。　　其一赏析　　诗的首句竹外桃花三两枝，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。　　桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。　　这虽然只是简单一句，却透出很多信息。　　首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。　　其次，它表明季节，点出了一个早字。　　春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。　　诗的第二句春江水暖鸭先知，视觉由远及近，即从江岸到江面。　　江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。　　鸭先知侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花三两枝相呼应，表明早春时节。　　这句诗化用了唐人诗句孟郊何物最先知？虚虚草争出《春雨后》，杜牧一作许浑蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知《初春舟次》。　　苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句。　　鸭知水暖这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。　　缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象暖补充画中春水潋滟的视觉印象。　　鸭之所以能先知春江水暖是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。　　因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。　　这就说明凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。　　这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。　　鸭下水而知春江暖，可与一叶落而知天下秋相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。　　诗的三四两句蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时，这两句诗仍然紧扣早春来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。　　河豚欲上借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个春字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地状难写之景如在目前，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。　　苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。　　由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。　　诗意之妙，也有赖于此。　　画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知河豚欲上，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。　　苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。　　在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。　　前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。　　诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。　　这一首