诗词赏析：李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》.docxVIP

　　宋代南北宋之交女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称。　　所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。　　形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。　　论词强调协律，崇尚典雅，提出词别是一家之说，反对以作诗文之法作词。　　能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。　　有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。　　后人有《漱玉词》辑本。　　今有《李清照集校注》。　　下面是　　添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树　　宋代李清照　　窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。　　阴满中庭。　　叶叶心心，舒卷有馀清。　　馀清一作情　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪。　　点滴霖霪。　　愁损北人，不惯起来听。　　译文　　不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。　　叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。　　满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。　　雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。　　我听不惯，于是披衣起床。　　注释　　添字丑奴儿词牌名。　　一作添字采桑子。　　丑奴儿与采桑子同调而异名。　　添字在此词中具体表现为——在丑奴儿原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。　　增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。　　中庭庭院里。　　舒卷一作舒展，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。　　且卷，有通婘之训，谓好貌。　　馀清此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。　　馀清，今本多作馀情，情字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。　　馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。　　视清字为情字的谐音，其意似胜于径用馀情二字。　　霖霪本为久雨，此处指接连不断的雨声。　　赏析　　这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。　　上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。　　首句窗前谁种芭蕉树，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。　　然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。　　接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。　　蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。　　阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。　　第二句阴满中庭形象而逼真地描绘出这一景象。　　第三句重复上句，再用一个阴满中庭进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。　　叶叶心心，舒展有馀情，歇拍二句寄情于物，寓情于景。　　叶叶与心心，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。　　而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。　　全词篇幅短小而情意深蕴。　　语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。　　创作背景　　这首词写于词人南渡之后。　　根据蔡中民的观点深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作《百家唐宋词新话》可知此词创作时间在公元公元1129年建炎三年之后。　　名家评论　　王学初《李清照集校注》卷一此首又见《广群芳谱》卷八十九卉谱三芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。　　其词云窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展馀光分外清。　　伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。　　按《全芳备祖》国内无刊本董康《书舶庸谈》云日本有元刊本，但各抄本均作《添字丑奴儿》。　　《花草粹编》云添字，是陈耀文所见本当亦相同。　　《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。　　人民文学出版社1979年10月出版　　吴熊和《唐宋词通论》添字或摊破的另一种方式，是在增入音节、字数后改组乐句。　　如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句。　　浙江古籍出版社1985年1月出版　　喻朝刚《宋词精华新解》此篇写于南渡以后。　　词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。　　李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。　　当金兵入据中原后，*离开故土、逃亡南方的北人，何止干千万万！作者也是其中的一员。　　此篇既抒写了词人的感受