世纪西方文学批评的四种范式.pdf

( ) 2001 年第 2 期 　　　　　　　　　　　厦门大学学报 哲学社会科学版 　　　　　　　　　　　No. 2 2001 ( ) ( ) 总第 146 期 　　　　　　JOURNAL OF XIAMEN UNIVERSITY Arts Social Sciences 　　　 　General No. 146 20世纪西方文学批评的四种范式 周　宁 (厦门大学 中文系 ,福建 厦门 361005) 摘　要 :20 世纪西方文学理论纷繁复杂 ,主要有四种批评范式 ,这四种批评范式的转承过程 , 构成西方文学批评发展的线索。第一种范式假设文学的意义内在于文本结构中 ;第二种范式以文 学意义产生于阅读经验为前提而展开 ;第三种范式认为文学的意义是读者主观的派生品 ;第四种 范式则主张文学的意义存在于历史权力的话语之中。 关键词 :文学的意义 ;范式 ;文本 ;语境 ;话语 ( ) 中图分类号: I206 　　文献标识码 :A 　　文章编号 :0438 - 0460 2001 02 - 0015 - 07 20 世纪是西方文学批评的世纪。百年间理论纷呈、流派林立 ,若想从中发现某种内在的 规律 ,必须从不同范式及其基本概念入手。这个基本概念就是文学的意义。 俄国形式主义、英美“新批评”和结构主义批评都有一个共同的基本假设 ,文学的意义内在 构成于文本中 ,是其语言形式的产物。德国接受理论与美国读者反应批评的理论前提是 :文学 的意义是阅读过程中文本与读者相互作用的生成品。后结构主义或解构主义批评则认为 ,文 本是消解中心的 ,意义产生于读者的主观创造。新历史主义则把文学看成历史的一个组成部 分 ,他们研究文学文本与社会文化语境的关系。基于上述四种理论假设构成四种批评范式 ,各 自将批评的注意力分别投注在阐释文本、分析阅读、研究读者、诠释历史语境上。四种范式的 递接演变 ,揭示出西方现代批评发展的一条内在线索。 一、自足的文本与形式意义 当世纪初俄国形式主义者将批评的注意力转移到作品的形式 ,并认为诸如语音格律、韵脚 节奏之类纯形式的技法不再是表现意义的手段或媒介而本身就构成意义时 ,他们反复强调的 “文学性”实质上已经有了全新的含义,文学研究要研究“文学性”,也就是文学之所以成为文学 的形式或“技巧”。俄国形式主义的代表舍克洛夫斯基认为 ,诗歌通过诗性语言的陌生化处理 , 使诗的意义超出并脱离现实生活 ,诗的技法或形式本身成为意义 ,诗就是技巧 ,就是形式的自 足体 ,而不是我们借以感知其他实体的媒介。俄国形式主义尽管没有明确运用“自足文本”这 收稿日期 :2000 - 12 - 19 ( ) 作者简介 :周宁 1961 - ,男 ,山东济宁人 ,厦门大学中文系教授 ,文学博士。 ·15 · © 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 一术语 ,但这方面的含义已相当清楚了。俄国形式主义成为西方现代批评的开山祖 ,原因恰在 他们提出了一种文本自足论的新的文学观念 ,而不是简单的形式主义视角问题。 俄国形式主义的历史挫折 ,并没有断送他们开启的批评新范式的命运。文本意义自足的 观点被英美“新批评”发扬了。“新批评”推出“意图谬误”与“感受谬误”, 明确地切断了文本与 作者 ,文本与读者之间的必然联系。在主张纯形式主义批评的“新批评”家面前 , 自足的文本成 为意义的来源与释义的权威 ,成为