诗歌第二节郭小川诗.pptVIP

倒行逆施 坚贞不屈 浩然正气 写景加抒情、议论 《青纱帐——甘蔗林》，《秋日谈心》 （二）艺术特色 1、不拘一格的诗体 感物言志 楼梯式、自由体、新辞赋体 读者可以看到我在努力尝试各种体裁。民歌体、新格律体、半自由体、楼梯式以及其他各种体，只要有助于诗的民族化和群众化，又有什么可怕呢？ ?新辞赋体是郭小川吸收、改造、发展楚辞、汉赋中的有益因素而创造的一种新诗体，有人称为“郭小川体”（又称政论体、长廊体、长句体）。 其特点是：诗句较长，组织得整齐严密，讲究行与行、段与段之间的大体对称。 在写作技巧上，多采用比兴、铺陈、排比、重叠、对偶、夸张等表现手法； 抒情方式上，诗人采用铺张渲染、反复咏叹的方法，来达到热烈澎湃的艺术效果。 《厦门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐帐——甘蔗林》、《团泊洼的秋天》 2、构思新颖，想象丰富 《甘蔗林——青纱帐》 通过平凡的植物的描写，发掘出深刻的主题 视觉联想→接近联想→对比联想 “焕发革命青春，继续革命” 3、独具特色的诗歌语言 第一，饱含哲理的警句 多观察生活，多多思考生活 从生活中慢慢悟出一些新颖、深刻的哲理来，并给予它以诗意的表现。 斗争 这就是生命 这就是 最富有的人生 ——《投入火热的斗争》 在我们的祖国中， 困难减一分， 幸福就要长一寸 ——《向困难进军》 第二，熔古典诗词、民歌和群众口语于一炉，创造出民为文用、古为今用的新句 首先是努力学习群众语言，大量提炼富有生活气息、富有生命力和表现力的口语入诗。如《秋歌之三》： 呵，看山不远走山远——（谚语） 为了迎接秋天， 谁的鞋底没有磨穿？（口语） 呵，看花容易绣花难——（谚语） 为了装点秋天， 谁的手上没有生茧？（口语） 其次，诗人善于借鉴古人的有生命力的语言，以抒发新时代的豪情。如《祝酒歌：林区三唱之一》： 且饮酒， 莫停杯！ 七杯酒， 豪情与大雪齐飞； 十杯酒， 红心和朝日同辉！ “将进酒，杯莫停” 初唐诗人王勃的《腾王阁序》 落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 点化 音乐的美感 学科建设情况汇报 学科建设情况汇报 第三章 诗歌第二节 郭小川的诗 一、政治抒情诗的诗学观念和美学观念 第一，强调诗歌的工具职责与为政治服务的直接性、主动性 第二，选材上直接面对重大的政治事件 第三，诗中的“我” 常以“阶级”“人民”的代言人的面目出现，充分本质化、社会化 第四，一般都采取“宏大叙事”的表意策略。 第五，诗情表达上，常采用反复渲染、铺陈的手段，重视节奏分明、声韵铿锵的音乐感，对偶、排比手法和华辞丽句的形式 二、“战士诗人”郭小川生平创作简介 （一）简历 郭小川（1919—1976）,原名郭恩大，河北丰宁人。 1937年赴延安； 1949年随军南下； 建国后，先后担任《天津日报》社编委、《诗刊》编委，《人民日报》特约记者；中共中央中南局宣传部、中共中央宣传部、中国作家协会等部门的领导职务。 陈笑雨、张铁夫 “马铁丁” 《思想杂谈》 主要诗集： 《平原老人》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《血与山谷》、《鹏程万里》、《两都颂》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》； 长篇叙事诗： 《将军三部曲》 “爱情三部曲”《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》 （二）创作历程 ???1、诗情爆发期（1955——1956） 《投入火热的斗争》、《致青年公民》 公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。 它的每一秒钟 都过得 极不平静， 它的土地上的 每一块沙石 都在跃动 它每时每刻 都在召唤你们 投入火热的斗争 斗争 这就是 生命 这就是 最富有的 人生！ “楼梯式” ???2、探索期（1957——1960） 议论多于形象 复杂的生活内容和新的题材 表层鼓动作用 深沉的情感内蕴。 一类是由于较多表现诗人个人化情感受到批评的抒情诗,如《致大海》和《望星空》 在伟大的宇宙空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。 “浩大无比”，“没有涯际” 隐晦曲折地表达了诗人对“大跃进”时期那种被主观狂热所左右着的现实的忧思 惆怅 “高歌猛进” “主观的东西，是个人主义、虚无主义的东西” (萧三《谈〈望星空〉》，《人民文学》1960年第1期） 另一类是同样引起争议并遭批评的4篇叙事诗 《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》，以及《一个和八个》 抗战时期主人公女战士于植同丈夫的坚贞爱情 很想写这样一个故事，共产