俄罗斯电影 - 中国教育网.pptVIP

初看他的电影宛如一个奇迹。蓦然间，我感到自己伫立于房门前，却从未获得开门的钥匙。那是我一直渴望进入的房间，而他却能在其中自由漫步。我感到鼓舞和激励：终于有人展现了我长久以来想要表达却不知如何体现的境界。对我来说，他是最伟大的，他创造了崭新的、忠实于电影本性的语言，捕捉生命如同镜像、如同梦境。 －－Ingmar Bergman 伯格曼……他给我一种古怪的印象，自我中心，冷淡，肤浅，对儿童和观众都是这样。 安德烈·塔可夫斯基 1960年毕业短片《压路机与小提琴》，纽约学生影展首奖。 1962年《伊万的童年》，获威尼斯电影节金狮奖。 1966年《安德烈·鲁勃廖夫》，获戛纳电影节影评人奖。 1972年《飞向太空》，获戛纳电影节评委会特别奖。 1974年，《镜子》，受到有关部门的封杀，当时未能广泛公映。 1979年，《潜行者》，被公认为他的所有电影中最晦涩难懂的一部。 1983年，在意大利完成《乡愁》，获戛纳电影节最佳导演奖和国际影评人奖。 1986年，在瑞典完成《牺牲》，同年获戛纳电影节评委会特别奖、最佳艺术贡献奖、国际影评人奖和教会评审团奖。拍摄《牺牲》之前，他知道自己得了肺癌。就在这一年岁尾，塔尔科夫斯基病逝巴黎。 诗的联接逻辑在电影中无比动人；我认为它们完美地让电影成为最真实、诗意的艺术形式。 1、诗的推理过程比传统戏剧更接近思想的发展法则，也更接近生命本身。 （1）传统的剧本总是把影像按照剧情的僵硬逻辑作直线式串联。那种吹毛求疵的联接方式常常很武断地把事件依照一种抽象的次序排列，纵或不然，即使剧情推演是顺着剧中人物的发展，我们也会发现，那些凝聚整个故事的关键，将复杂的人性做了过分简略的诠释。 （2）一般直线推演的逻辑就像几何定理的证明一样令人感到不舒服，这种方法的艺术成效显然远不及诗的逻辑所开放的可能性，允许一种感性和理性的评价。 非凡之美惟有诗境可以表达。这些艺术家洞悉生命中诗的纹理，他们有能力超越连贯逻辑的局限，传达生命深层的现象和无形联结的高度真实。 2、（诗的联接）它蕴涵一股内在的力量，这股力量凝聚于影像中，从感性的形式向观众呈现，引发出张力，直接回应了作者的叙事逻辑。 （1）当一件事情没有被全盘道出时，我们反而有更多思考的空间。 （2）（诗的方式）还有另一个优点，艺术家迫使观众去把分裂的片段整合起来，迫使观众去思考那些言外之意，弦外之音。 （3）经由诗的联接，情感得以提升；观众也将由被动变成主动，他不再被作者预设的情节所左右，而是亲身参与一个探索生命的历程…… 谢尔盖·帕拉杰诺夫(Sergei Paradjanov) 　1988年 游吟诗人 1985年 Arabesques on the Pirosmani Theme（短片）1984年 苏拉姆城堡的传说 1968年 石榴的颜色1964年 被遗忘的祖先的影子 1962年 石头上的花（短片）1961年 乌克兰狂想曲（短片）1959年 第一少年（短片）1957年 金手（短片）1954年 Andriyesh （短片） 石榴的颜色 * 塔可夫斯基作品年表 塔可夫斯基论诗电影 *