转型时期的贾樟柯电影创作及其困境.PDFVIP

转型时期的贾樟柯电影创作及其困境 周仲谋 (兰州大学 文学院ꎬ 兰州 ７３００２０) [摘　 要] 　 以 “故乡三部曲” 赢得广泛声誉的贾樟柯ꎬ 自从将镜头从家乡山西移开之后ꎬ 便进入了 电影创作的转型时期ꎮ 尽管贾樟柯一直真诚地用影像画面传达社会变革中的中国现实ꎬ 但随着故乡生活经 验和素材的逐渐用尽ꎬ 其电影反映社会现实的力度逐渐衰弱ꎬ 艺术水准也有所下降ꎮ 主题先行、 段落式拼 接和碎片化表达等问题ꎬ 成为制约贾氏电影艺术水准提升的瓶颈ꎮ 继续深入到中国大地的现实经验当中ꎬ 沉潜下来积累素材ꎬ 是转型时期贾樟柯电影创作突破困境的可行之路ꎮ [关键词] 　 贾樟柯电影ꎻ 主题先行ꎻ 段落式拼贴ꎻ 碎片化ꎻ 情感立场 － － － [中图分类号] Ｊ９０５　 　 [文章编号] １００２ ３０５４ (２０１７) ０８ ０１２２ ０７ [文献标识码] Ａ [ＤＯＩ] １０１３２６２/ ｊｂｊｓｓｈｋｘｙｂｊｓｈｋｘ１７０８１４ 　 　 作为享有国际声誉的青年电影人ꎬ 贾樟柯近 呈现出下降的趋势ꎮ 探讨近年来贾樟柯电影创作 年来的电影事业可谓有声有色ꎮ 自２００６年 «三 中存在的问题和面临的困境ꎬ 并不是要否定贾樟 峡好人» 荣膺威尼斯电影节金狮奖之后ꎬ ２０１５ 柯的电影ꎬ 而是希望找到问题的症结所在ꎬ 帮助 年戛纳电影节又授予贾樟柯终身成就奖———金马 其突破创作瓶颈ꎬ 取得更大的艺术成就ꎮ 车奖ꎮ ２０１６年ꎬ 贾樟柯在电影界更是顺风顺水ꎬ 与朋友一起创办的暖流电影公司完成了３０００ 万 一、 电影创作的主题先行 元融资ꎬ 又在家乡创办了现代艺术中心ꎬ 而且正 式出任上海温哥华电影学院院长ꎮ 在中国艺术电 　 　 贾樟柯的电影创作能够受到世界瞩目ꎬ 很大 影的市场运作和国际传播方面ꎬ 贾樟柯是一个成 程度上得益于他的故乡经验ꎮ 在拍摄 «小武» 功的范例ꎮ 不过ꎬ 当我们把目光从上述耀眼的光 «站台» 时ꎬ 贾樟柯将摄影机对准他的故乡山西 环上移开ꎬ 转而投向贾樟柯近年来的一系列电影 汾阳ꎬ 真诚地讲述发生在这个小县城中的故事ꎬ 作品ꎬ 如 «二十四城记» «海上传奇» «山河故 片中许多鲜活的细节就来自导演自身的生活经 人» 等ꎬ 就会发现ꎬ 与成名作 “故乡三部曲” 历ꎬ 生动、 细腻、 富有质感ꎬ 让人心生感动ꎮ 这 相比ꎬ 转型时期的贾樟柯电影创作在艺术水准上 些影片以其对中国底层现实和小人物的诚挚关 － － [收稿日期] ２０１７ ０１ １３ － [作者简介] 周仲谋 (１９８２ )ꎬ 男ꎬ 河南南阳人ꎬ 兰州大学文学院讲师. [基金项目] ２０１６年甘肃省社科规划一般项目 (ＹＢ０１１) — １２２ — 转型时期的贾樟柯电影创作及其困境 注ꎬ 赢得了国内外专业影评人的尊重和赞誉ꎮ 台» 中的生活质感和灵动之气ꎮ 时隔多年ꎬ 贾 «小武» «站台» «任逍遥» 也因对故乡山西的 樟柯再次将镜头对准故乡山西ꎬ 然而这部电影中 深情表现被评论界称为 “故乡三部曲”ꎮ 的 “山西故事” 已缺乏打动人心的力量ꎮ 拍摄 成名后贾樟柯离开了故乡ꎬ 作为一个有才华 «山河故人» 的贾樟柯似乎变得急迫了ꎬ 影片中 有抱负的导演ꎬ 他需要更大的舞台、 更广阔的发 少了长镜头的凝视和非效率性的时间ꎬ 人物之间 展空间ꎮ 离开后的贾樟柯把镜头对准了山西之外 的对话明显增多ꎬ 没有了以往富于韵味的沉默时 的