《纪录片创作4》-精选课件(公开).ppt

纪录片创作 第四章 选 题 第一节 形式的制约 一、可见的对象 首先，是可见的对象。也就是说，纪录片拍摄的对象，必须具有可视性。 抽象的、概括性、不可见的题材要表现的话，前提是必须有可见的对象，比如一个人的内心情感是不可见的，但我们可以通过她的身体动作、通过她的面部表情来表现；文化是一个抽象的概念，但我们可以通过某一个具体人物或具体物件来表现。 二、正在进行的事情 对于电视纪录片来说，最能体现形式特点和纪录魅力的题材，是那些正在发生的事情。 为什么纪录片适合表现正在进行的事物呢? 纪录片最有力的是面对面地纪录，最有价值的是纪录被拍摄对象面对拍像机那一瞬间的真实状态，最擅长的是在镜头前表现事件的发展过程。 第二节 题材价值的判断 纪录片创作者，最重要的是要能够从大量可能拍摄的线索中判断什么是好题材。 好题材就是题材内在的价值比较高，可以从三个方面来判断一个题材是否具有较高的价值： 一、历史性 首先是对人类有历史意义的事件与人物。对那些重要的，对人类历史有影响的纪录也是有价值的。 那些正在消失或即将消失的东西，如某种生活方式、某些事物，某些动物等，也对纪录人类文明史有着不可忽视的意义。人类学纪录片中大量纪录的就是这方面的内容。 比较独特的人物和事件。如独特的人生经历，不寻常的事件、独特的文化形态等，也有一定的历史价值。 从历史性说，越有历史意义的题材，其纪录价值就越大，也就越是好题材。 二、普遍性 一部纪录片的选题是否有价值，很重要的是这个题材是否具有普遍性。一般说来，我们可以从时间和空间两个角度来判断某个题材是否具有普遍性。从空间角度看，范围越大越有普遍性。 三、可看性 内容要有新鲜感。从内容上说，未拍过的内容越多，新鲜感就越强，重复的次数越多，新鲜感越弱。 人物要比较有个性。 要有情节性或情节发生的可能性。从可看性考虑，被摄对象最好有一定的情节，但这情节必须是真实的，而不是编导虚构出来的。 纪录片应当在故事发生之时进行纪录，这就要求拍摄者在故事发生之前就能够有所准备。 那么如何才能知道有没有故事，或什么事情即将发生呢?对于编导来说，这是选题时最大的难题。 事实上没有人能够确切知道，即使是纪录片大师也是如此。 片子的成功有时取决于事件的自然发展，只能听天由命。 人情味就是指内容本身含有比较丰富的人性因素，或者能突出表现人性和人与人之间关系的题材。一件本来很普通，很常见的事，由于能表现浓浓的人情味，会变得有价值起来。 需要强调的是人情味不等于老弱病残，不等于悲苦。 人情味并不仅仅是苦难和不幸，人情味也包含有沟通和理解，希望和欢乐、抗争和幽默等。 概括地说，历史性、普遍性和可看性这三项要求，是我们判断纪录片选题价值时的基本要求。 刘效礼、冷治夫在他们的著名文章《纪实论》里，曾对纪录片的选题提出过很有参考价值的8个基本条件： 1、现场环境具有可视性和新鲜感。 2、事件、人物、细节利于镜头表现。 3、拍摄现场有利于机位变化和多机拍摄。 4、人物形象有特点，个性也比较鲜明独特。 5、人物职业和活动有较丰富的视觉特点。 6、人物经历和事件比较曲折丰富。 7、所反映的事件具有一定的故事性。 8、人物和事件的内涵较为深沉，具有一定的思想意义和美学价值。 第三节 创作者的因素 创作者也是影响选题的重要因素。 每一个编导都有自己不同的人生经历、自己的感情体验和对于生活的思考，也有自己的偏爱和擅长，有自己特别敏感的题材领域。 作为纪录片的创作主体，一个编导对某个题材是否有感觉、能否把握，也是纪录片创作的关键之一。这里面除了个人的水平高低之外，确实有一个题材对于编导本人来说合适不合适的问题。 从创作者的角度说，一个好的选题应该符合这样两个方面：一是自己感受特别深，特别强烈地想表现的；二是被摄对象是自己特别熟悉特别了解的。 一、选择自己感受最强烈的 感受最强烈的，也就是编导自己最被感动的或最想表现的。 美国电视理论家认为：“纪录片应当充满强烈的感情色彩，它的目的不在于一般地表现事实和事件，而将焦点定在最能感动人的事例之上。” 要拍出感动人的片子，编导自己要有一定的感情体验和创作冲动，否则很难拍出充满感情的好片子。 二、选择自己最熟悉最了解的 一个有经验的电视纪录片编导，不仅知道什么是好题材，而且知道什么题材对自己是最合适的，知道自己的能力和把握的范围。知道什么是自己能拍并且能够拍好的。 三、选择的过程 在实际拍摄中，如果只有范围而没有具体拍摄对象的话，那么，从确定大致的选题范围到选定具体的拍摄对象，往往还要经过一个具体的挑选比较过程。 对于一部纪录片来说，具体对象选择的适当与否，就成了拍摄能否成功的关键。挑选时最重要的原则是：具体对象应有足够的代表性。 有时，在