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演员的媒体：舞台和银幕 - [美] 麦克·希伯曼 施旭升 等译 ［内容摘要］20世纪初以来，从德国表现主义戏剧开始，戏剧由舞台向银幕 过渡，从而引发了戏剧艺术尤其是现代戏剧表演艺术的相应的转化。本文以这 一特定历史时期的典型的戏剧文本（包括电影和舞台剧）为对象，具体阐述了 馆 这一嬗变的发展过程；在戏剧表演观念、演员表演的心理体验、表现内容与造 型方式及演员在不同媒体中的地位和作用等方面，剖析了戏剧表演艺术在不同 书 媒体中所体现的美学规范和特征，以及它们之间的相互联系与区别。 图 ［关键词］演员；媒体；舞台；银幕；表现主义 学 大 比较研究演员在各种媒体的功用，将涉及到与之相关的广泛的问题。包括风 格样式、物质因素的作用、观众期望、技术影响以及文化和历史的规定性等。 门 为了抓住研究重点，我将着重讨论一个特定的演员媒体的案例：在20世纪第 厦 一个10年的后期至20年代早期的德国，演员从表现主义戏剧舞台向表现主义 电影转移。通过对七十多年前这种案例的研究，我希望能够将关于舞台与银幕 之间复杂交错的历史性的争论延续到20世纪90年代。 在一个新世纪即将到来之际，录像机、卫星传送、数字化这些制作、存储、 接收图像的技术，似乎已经拖垮或取代了电影，更毋论戏剧。但是，就像戏剧 在电影的进攻面前没有消灭一样，电影也不会在我们眼前衰亡，演员必定会在 新的媒体上发挥新的作用。的确，近来一些颇有影响的戏剧陆续被搬上银幕， 例如彼得·格利维纳名为《普洛斯帕罗之书》的电影就是自莎士比亚的《暴风 雨》改编而来。这表明了传统的演出媒体如何继续影响着我们的观赏期望。在 我看来，戏剧与电影之间互相的竞争和借鉴，反映了持续不断的文化统治权的 争夺，以及艺术实践的哲学论辩。尤其是，对20世纪10至20年代的戏剧和 电影的特征的热烈讨论，已然成为一种评判标准——回顾过去，现代主义危机 引起了一种普遍的社会变革，以至于很多东西都可被看作这种变革的一部分。 当我们进入一个后现代的时代，在超越和模仿的意义上像认定某种边界、以加 引号或省略等方式来命名和界定某个问题等也就不免再次出现。因此，早期参 照其他艺术形式对电影的界定，也为当今对电影多重性和共通性的描述和设计 提供了一种历史性的参考。回顾一下历史，我们可以看到，不要说当今，早在 20世纪初就没有一种媒体被人们孤立地加以理解和接受，而且一种媒体只有在 与其他媒体的相关联中才能显示出它的重要作用。 馆 20世纪初，演员从舞台转向银幕，对这种转移之中演员的性质和功用 的研究，使我想到表演艺术是否会随媒体变化而变化。我的结论是肯定的，而 书 且以此推断，历史的演变暗示着类似的变化一直持续着。在