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第四讲 汉赋 本讲主要内容 一、历史背景 二、汉赋概说 三、赋家命运 四、赋家之心 五、汉赋影响 一、历史背景 （一）汉赋生成的政治语境 政治经济基础 汉高祖统一全国后，社会逐渐安定，经过汉初的休养生息；直至“文景之治”，生产力得以恢复发展，物产丰盈，经济繁荣，国家日益富足。 汉武帝时，国力强大，开疆拓土。恢宏的国家气象，昂扬的民族精神，煊赫的帝王声威，物质文化的盛况，都需要以新的文学形式表现出来。 以抒情言志为主的诗歌、传达忧思悲慨的骚体赋已经不适合时代的要求，于是以状物叙事为主的铺张扬厉的汉大赋便应运而生，蔚为大观。 （二）汉赋生成的文化语境： 大一统思想的确立 “大一统”： 反对诸侯割据（领土完整） 加强中央集权（统一政治） 思想统于儒学（统一思想） “谓一为元者，视大始而欲正本也。”“元”在天地之前，是宇宙的终极本原。把第一年称为元年，是重视开始，要端正根本。春代表天，在王之前。王之后有正，正就是政，政是统治人民。“春王正”三个字的顺序表明“屈民而伸君，屈君而伸天”，人民服从皇帝，皇帝服 从上天。（董仲舒《举贤良对策》） 二、汉赋概说 汉赋内容举隅： 车马出行 征战雄姿 狩猎活动 都市生活 汉赋描绘的对象 （1）以物为中心：都城、宫苑 （2）以人为中心：游猎、郊祀 赋的参考定义 从《楚辞》演变而来，赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，通过精心安排美丽的文字，整齐的句式，严谨的结构，表现社会和自然的奇特事物和绚丽景象，给人们以宏伟壮丽的审美感受。 汉赋体制之源 （1）楚辞。司马迁选择“辞”与“赋”这两个名称。她倾向把屈原的作品以“辞”来命名，因为屈原的作品富于文采。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。 （2）纵横家文。战国纵横之文主客问答的形式、铺张恣肆的文风。 （3）先秦史传。叙事手法。 （4）先秦诗歌。继承了《诗经》讽刺的传统。 综合型文学样式 汉赋发展演变三阶段 第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞向汉赋过渡的形态，并最终确立了汉大赋这种新体赋的形式。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘《七发》标志新体赋正式形成。 第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛期。这一时期以新体赋即汉大赋的创作为主流，形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺采摛文，体物写志”的特点。代表作家有司马相如、扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张衡首开其风，其后有赵壹、蔡邕、祢衡等。 汉赋发展三阶段 骚体赋 散体赋 抒情赋 骚体赋 祖述屈原的楚辞体作品，把业已定型的《楚辞》作为专一模仿的对象。形式的规范化，乃至题材、主题的定型化是其弱点。 代表作：贾谊《鵩鸟赋》。 贾谊的骚体赋 历九州而相其君兮， 何必怀此都也。 ——《吊屈原赋》 澹乎若深泉之静， 泛乎若不系之舟。 ——《鵩鸟赋》 枚乘与梁园文学群体 散体赋 散体赋是在汉建立起大一统政权后，随着南北文化交汇而生成的一种综合性文体。它汲取了先秦各文体之所长，不拘篇制，时空容量大；句型丰富，韵散结合，富于韵律美。散体赋是汉代赋体文学最具代表性的文体。 代表作：司马相如 《子虚赋》、《上林赋》。 《子虚赋》和《上林赋》 地位价值： 司马相如的代表作。 汉赋中具开拓意义、典范作用。 创作时间： 《子虚赋》：客游于梁。 《上林赋》：武帝召见。 彼此关联： 内容连属，构思一贯，结体严谨。（《天子游猎赋》） 《子虚赋》、《上林赋》特点与成就 扬雄 扬雄（前53－后18） 四赋：《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》。 特点：驰骋想象，铺排夸饰，典丽深湛，词语蕴藉。 抒情赋 东汉中叶后，汉赋内容和体制发生变化，进入抒情化和小品化时期。特点是体制短小，抒情言志，刺世疾时。 代表作：张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邕《述行赋》。 汉大赋的艺术特征 三、赋家命运 遇与不遇 壮夫与倡优 汉代士人入仕二途 （1） 通经 （2） 献赋 武帝：司马相如、东方朔、枚皋 宣帝：王褒、张子侨 成帝：扬雄 章帝：崔骃 和帝：李尤 有人一身二任，既是经学大师，又是辞赋大家。 四、赋家之心 赋家之心，苞括宇宙，总览人物。 ——司马相如《答盛览作赋书》，见《西京杂记》卷二 空间之纬 云梦者，方九百里，其中有山焉。 其东则有蕙圃，蘅兰芷若，芎藭(xiōng qióng)菖浦， 江蓠蘼芜，诸柘巴且。 其南侧有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼，缘似大 江，限以巫山。 其西则有涌泉清池，激水推移，外发芙蓉