中国现代文学史全30年教案.ppt

在组建前后，努力把戏剧这种艺术形式推广到学校、工厂和农村，为戏剧的大众化做了大量的工作。（328） 红色戏剧 开始是红军的宣传队，后来演变成“八一剧团”、“工农剧社”。它最先带有官兵自我娱乐和自我教育的性质，后来则重在宣传党的方针和路线，成为党的政治工作的一部分。其演出形式常与歌舞结合，重视观众参与，强调即兴发挥，具有明鲜的“广场戏剧”的特点。（329） 国防戏剧 是“918事件”后发动起来的戏剧运动。它除了强调抗日反奸、争取民族解放的主题外，还有充分发挥戏剧的宣传功能的要求；在艺术形式上提倡通俗化、大众化和方言话剧。（329）“国防文学”（周扬等）—“民族革命战争的大众文学”（胡风、鲁迅等）。 田汉：《梅雨》、《顾正红之死》、《洪水》、 《乱钟》、《暴风雨中的七个女性》－现实性，《回春之曲》；白薇：《打出幽灵塔》、《革命神受难》；洪深：《农村三部曲》（含《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）。（330-331） “南田北熊”之说：即指田汉和熊佛西。（331） 农民戏剧实验 熊佛西早期是“小剧场”运动的积极组织者。后来他意识到这种戏剧的观众仅仅是以学生为主体的知识分子，现代戏剧要得到自身的发展必须走出“象牙塔”，而农民是当时中国的大众，应该创造一种新的农民戏剧。于是，熊佛西于1932年1月带领学生到河北定县开始从事农民戏剧实验，此即为“农民戏剧实验”，又叫“戏适剧大众化实验”。“农民戏剧实验”是晏阳初所领导的“定县乡村建设实验”的一部分。他的实验主要有以下几个方面：1、提供农民能够接受和兴赏的剧本；2、培养农民演员；3、建立适应农民戏剧要 求的剧场；4、探讨“观众与演员混合”的新的演出形式。（331-333） 三十年代中期“大剧场”的演出，使职业化、营业性“剧场戏剧”得以确立。（333-335） 夏衍：《赛金花》、《秋谨》、《上海屋檐下》（即《重逢》）、《都会的一角》、《中秋》、《赎罪》、《娼妇》；李健吾：《这不过是春天》、《梁允达》。（335-337） 第二十八章 戏剧（三） 街头诗 诗朗诵－“广场戏剧”－“国难当头，有力出力，有钱出钱”。（475-477） 秧歌剧：《兄妹开荒》。（477-478） 新歌剧：《白毛女》、《赤叶河》（阮章竞）、《刘胡兰》（魏风）。（479） 《白毛女》 是根据晋察冀边区的“白毛仙姑”的传说改编而成的，经鲁艺工作团集体讨论，由贺敬之、丁毅执笔，是民间故事、革命内容和西洋歌剧形式的融合。它的主题是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”。主线是黄世仁逼债，副线是喜儿和大春的爱情故事。（479-480） 历史剧 郭沫若；阳翰笙：《李秀成之死》、《天国春秋》、 《草莽英雄》（太平天国）；欧阳予倩：《忠王李秀成》、 《桃花扇》；阿英（钱杏？）：《碧血花》（明末遗恨）、《海国英雄》（郑成功）。（482-484） 知识分子题材 于伶：《长夜行》；吴祖光：《少年游》；宋之的：《祖国在呼唤》；夏衍：《法西斯细菌》，《天涯芳草》；陈白尘：《岁寒图》；袁俊：《万世师表》。（484-488） 知识分子题材剧本的特点：1、人物是正面人物，但不是完美的英雄，性格有一个发展过程；2、有几个人物作为他们的反衬；3、有浓郁的抗战背景；4、偏重于人物心理的挖掘。（484-485） 陈白尘：《升官图》；老舍：《残雾》。（490－491） 沦陷区：职业化商业化的“剧场戏剧” 杨绛（492-496） 第二十一章 文学思潮与运动（三） 当时的政治区域分为国统区、解放区、沦陷区和上海“孤岛”。因而，文学也有国统区文学、解放区文学、沦陷区文学和上海“孤岛”文学。在这个问题上，我与课本上的观点不一致。(343) 中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）1938年3月27日成立于武汉，发起人包括各方面的代表97人，选举周恩来、孙科、陈立夫为名誉理事，理事45人，老舍主持日常工作，全国各地设有数十个分会，办有《抗战文艺》（1938年5月4日创刊，1946年5月终刊，凡71期）会刊 。“文协”的成立30年代无产阶级革命文学、自由主义文学、 和国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，这是现代文学史上的第一次，也是唯一的一次。（344） 国统区文学（344－348） 解放区文学（349－351） 孤岛文学 1937年11月上海沦陷后，一批留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持写作，是为“孤岛文学”。孤岛文学中最为活跃的形式是小说和戏剧。1942年12月太平洋战争爆发后，上海的各国租界被日本人占领，从而结束了孤岛文学的时代。（351） 沦陷区文学（351－353）台湾文学、附逆文学 延安文艺工作座谈会 1942年5月2日至23日在共产党当时的中央所在地延安召开。（353） 《在延安文艺座谈会上的讲话》（