《金锁记》蒙太奇.docVIP

文学是以语言文字及口头语言为媒介和手段塑造形象，以反映生活、表现小说审美意识的一种艺术。蒙太奇是法文 montage 的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。而文学蒙太奇就是作者把创作元素按照生活逻辑、推理顺序、观点倾向及美学原则连接起来的手段、技法。它的形象思维是基于语言文字的间接的想象的。可以充分发挥想象与理性思维的优势，突破时空限制，刻画人物的复杂心理。蒙太奇手法的应用产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想、烘托及快慢不同的节奏，能使文章简洁明快，主线清晰，显示出作品的想象力，创造出超凡的意境。 张爱玲小说中蒙太奇手法的运用，不仅形式多样、游刃有余，而且精雕细琢、灵动得体。 最著名的如《金锁记》中七巧送走哥嫂后，看到床上只是一陀肉的一动不动的丈夫，悲从心来，此时蒙太奇的表现手法运用的恰如其分：“风从窗子吹进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹的摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山氺屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。” 这一段经典蒙太奇手法的妙用一直被人们关注。运用典型的对比蒙太奇组合，大幅度的时空跳跃，在今昔之间来回穿梭，今之落寞与昔之繁华使人生发出一种时光荏苒、命运无常的嗟叹。张爱玲的这段跳跃式描写，已跨越了人生中的两个阶段，即七巧在姜家的生活与丈夫去世，七巧成为富有寡妇的生活。中间的十年借用蒙太奇手法一掠而过，描写简洁利落，不着痕迹。从“翠竹帘子”到“褪了色的翠竹帘子”，从“一副金绿山水屏条”到“她丈夫的遗像”，通过七巧“双手按住了镜子”，时光霎时转换，恍如隔世。不论昔日屈辱，亦或今日荣耀，似乎都折射出人生如梦，梦醒时分一切都显出逝者如斯的难言的悲凉。“再定睛看时……镜子里的人也老了十年”，曾经粉红黛绿的人生就如此无情地一晃而过，曾经的酱油西施也被时光无情地雕刻成了明日黄花。十年间雷同无趣、重复单调、抑郁苦闷的日子只需通过蒙太奇镜头的简单运用就能如此便捷地自然地凸显女主角生活的苍凉，使小说意境更显醇久。 《金锁记》开头：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”《金锁记》末尾七巧行将去世时：“她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。……七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。……三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完———完不了。”开头结尾处倒叙蒙太奇的应用，使读者在时空变换中感受作品人物的心灵意境。 《金锁记》中还运用了前进式蒙太奇。前进式蒙太奇是一种是较简单的叙事类型，特点是由近到远，自小而大，由内向外，把观众的视线从对象的细部引向整体。最典型的镜头是七巧看似无心实则有意告诉童世舫，他喜欢的古典女子———长安是吸鸦片的那一幕，“长安悄悄地走下楼来，玄色绣花鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。”这是一个具有强烈视觉效果的特写镜头，我们虽看不到长安的表情，但“玄色绣花鞋与白丝袜”还是让我们感受到了长安的古典与年轻，她的微微的被包裹起来的愿望；可是，我们看到的这双脚“停留在日色昏黄的楼梯上”，也就是说，她的卑微的心愿处在昏黄的毫无希望的背景中，她的挣扎是徒劳的，所以最后，她只能是“一级一级，走进没有光的所在。”这样的镜头转换产生由强而弱的视觉效果，预示着长安生命中的微光也不复存在了，她的青春、爱情都被埋葬到七巧一手制造的黑暗中去了。在如此残酷的悲剧情节里，作者没有直接的心理描写，也没有展示内心的对话描写，仅仅使用了这样特定蒙太奇手法就非常感性地表达了长安的悲剧性，对读者来说，更会产生一种深深的震撼与惋惜之情。 此外，《金锁记》还运用了时光闪回的蒙太奇手法。所谓“闪回”主要是指用现实画面诱发主人公对过往时事的回忆，表现主人公心理以及情绪上的波动起伏，这种表现手法远远优于作家代言，直接叙述主人公的内心告白。时光闪回是电影创作中揭示人物内心活动的常用手法。《金锁记》中就借用这一手法，通过人物的动作表情，或出于某一事件的触动，引发故事人物对以往生活情节的回忆。如七巧哥嫂来姜家后引发七巧对出嫁前自己在娘家生活的回忆。“七巧立在房里，抱着胳膊看小双、祥云两个丫头把箱子抬回原处，一只一只叠了上去。从前的事又回来了……有时她也上街买菜，蓝夏布衫裤，镜面乌绫镶滚。隔着