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中国喜剧受欢迎的原因分析及反思 对于中国这代青年人来说， 如果在文艺片和喜剧片两者之间选， 大多人会选 后者，当然我也不例外。 因为在生活节奏加快的现代社会， 人们需要更多放松身 心、舒缓情绪的渠道与方式， 相比于花一两个小时去看一部较为现实主义的片子， 我们更乐于去看令人开怀大笑的喜剧片，这是近年来喜剧备受欢迎的原因之一。 喜剧受欢迎更重要的原因在于它所表现的内容和精神。 面对人类无法控制的 强大自然，面对人类社会种种的异化，人类感到焦虑、不安，甚至恐惧时，喜剧 没有给出正面批判、 揭露现象的丑与恶， 也无法用现实主义真正干预现实， 而是 用笑声解构了人类强大的“对面”，插科打诨中指出了对手一击即碎的破绽。尖 锐地洞穿人类自己所建造的道德体系或社会机制如何反制了我们自己， 并从这种 破绽和缝隙之中寻找新的可能和希望。 喜剧可以嘲讽各种陈腐的戒律，对我们 平日不敢或不愿触碰的东西大加摆弄观众们正是从这些荒诞情节中的无力感和 引起的同情来得到某些替代性的满足， 从电影的情节中超越自我， 同时提供了一 个让我们反观和思考自己的机会。 与此同时，喜剧在通过对昨天陈腐的嘲弄讽刺来使人们告别过去， 反观自我 的同时完成了对今天和未来的话语交流。 对大多数观众来讲， 喜剧的通俗性使它 包含的外在或内在话语更容易被人接受， 它提供某些新的话语模式和思维的创新 可以潜移默化的影响人们的日常行为，正像这些年来越来越多喜剧电影中的台 词，场景，人物动作被广泛传播，如耳熟能详的“曾经有一份真挚的爱情摆在我 面前 ”“人心散了，队伍不好带”等，都道出了当代社会人们所面临的困顿 与焦虑，而喜剧中产生一新话语和新思维意图带领观众超越藩篱， 实现某种文化 进步与自由， 爱森斯坦谈喜剧时也曾说， 能笑的人是自由的。 这或许正是喜剧之 于人类社会最大的意义。 最具有喜剧作品代表的莫过于 “喜剧之王”周星驰。 他将无厘头式的喜剧发 挥到极致，以及其颠覆性的姿态和后现代的话语开始了对中国喜剧电影的一次时 代化的改造。 他的作品具有喜剧的共同特点——草根市民精神。 在他大部分影片 中，他所饰演的底层小人物在现实生活中要面对各种艰难与困境， 其生存压力面 前的窘迫尴尬，低姿态，谦卑，甚至心酸，包括小人物的不自量力都成为他影片 喜剧性的重要来源。 因此，周星驰的无厘头喜剧能够成为经典和传奇， 正是因为 他并不是一个人在自说自唱， 而是融合了新时期， 尤其是香港年轻一代的青春的 下层草根市民的世俗力量， 提供了现存社会不能提供的快感和满足， 展示了下层 和边缘文化获取自我价值得到肯定或承认的新路径。 现在的喜剧电影他的故事主人公不管是什么身份， 他的周围必须有普通人的 市井生活写照。大卖的《泰囧》中的王宝强， 《煎饼侠》中成为大明星的大鹏也 重头来过， 《美人鱼》中的邓超也是小人物白手起家。这种屌丝逆袭的喜剧大受 市场欢迎是因为它可以和我们产生共鸣， 是我们普通人想要的理想， 我们看的同 时会具有代入感。 但是喜剧的背后也有着忧患。 整体上喜剧电影还停留在 “逗你发笑”的肤浅