园林植物的造景基本原理.pptVIP

第三节 植物景观的意境美 中国园林文化悠久灿烂。许多古诗词及民间习俗赋予植物人格化的特征。从欣赏植物景观形态美升华到欣赏意境美,含意深邃,富有诗情画意,达到天人合一的境界。 在园林景观创造中可借助植物抒发情怀,寓情于景,情景交融。 （1）松、竹、梅配植 松、竹、梅“岁寒三友”。意境高雅而鲜明,赋予坚贞不屈、高风亮节的品格。 松：苍劲古雅，不畏霜雪风寒，挺立于高山之巅，象征坚贞不屈，万古长青。松柏四季常青，多用于陵园、纪念性场所。（松针细长而密，大风中发出波涛汹涌的声响。园景中有万壑松风、松涛别院、松风亭等） 竹：“未曾出士先有节，纵凌云处也虚心”。象征虚心有节，清高雅洁。（ “宁可食无肉，不可居无竹”。园林景点 “竹径通幽” ） 梅：不畏寒冷，傲雪怒放。 “万花敢向雪中出，一树独先天下春”。 “俏也不争春，只把春来报”。 “无意苦争春，一任群芳妒”。梅花象征不畏严寒，不畏强暴的精神，高洁清雅、虚心奉献的情操，坚贞不屈的品格。成片的梅林成香雪海的景观，以梅命名的景点有梅花山、梅岭、梅岗、梅坞、香雪云蔚亭等。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是最雅致的配植方式之一。 （2）梅兰竹菊“四君子” 兰 “清香而色不艳”。明·张羽 “能白更兼黄，无人亦自芳，寸心原不大，容得许多香”。象征居静而芳，高风脱俗的情操。兰绿叶幽茂，柔条独秀，无矫柔之态，无媚俗之意，香最纯正，幽香清远，馥郁袭衣，清香而典稚。 菊花耐寒霜，迎霜开放，晚秋独吐幽芳。菊花象征不畏风霜的君子品格。 （3）其他： 荷花“出污泥而不染，濯清莲而不妖”。象征廉洁朴素。 桂花 “暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留，何须浅碧深红色？自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋，骚人可煞无情思，何事当年不见收。” （李清照）桂花高贵。 桃花象征幸福、好运；翠柳表示惜别及报春；桑、梓表示念家。 玉兰、海棠、迎春、牡丹、桂花象征“玉堂春富贵”。 凡此种种，为我国植物景观留下宝贵的文化遗产，也可以说独具特色。 第四节 中国古典园林植物配置与造景艺术 一.中国古典园林植物配置 “园,所以种树木也”。古典园林景观大多与花木有直接或间接的关系。 承德避暑山庄 “万壑松风”“松鹤清樾”“青枫绿屿”“梨花伴月”“曲水荷香”“金莲映月”等景点，都以花木为名； 拙政园的“枇杷园”“远香堂”“玉兰堂”“海棠春坞”“留听阁”“听雨轩”等景点直接以花木为主题或借花木抒发某种意境和情趣。 中国古典园林艺术涉及视觉、嗅觉、听觉，春夏秋冬四季时令，雨雪阴晴气候变化等带来的意境感受。 拙政园的“听雨轩”、“留听阁”借芭蕉、残荷在风吹雨打时的声响效果而给人以艺术感受；承德避暑山庄的“万鹤松风”景点，也是借风掠松林而发出的瑟瑟涛声而感染人。杭州西湖的“柳浪闻莺”。 以色彩取胜的植物景观，是园林中的主调。如拙政园的“枇杷园”、承德离宫的“金莲映日”等， 嗅觉感受的有拙政园的“远香堂” “雪香云蔚亭” ，承德离宫的“香远益清”，苏州留园的“闻木樨香轩等景观，则借桂花、荷花、梅花的香气而抒发某种情感。 按照植物的季相演替和不同花期的特点创造园林时序景观，是我国园林植物配置的一大特点。春来桃红柳绿，夏日荷蒲熏风，秋景菊艳桂香，冬日踏雪赏梅都是直接利用树木花卉的生长规律来造景；一般的落叶树种，春发新叶嫩绿，夏被浓荫墨绿，秋叶胜似春花，冬季则有枯木寒林的画意，也表现了园林季相的变幻。由此产生了“春风又绿江南岸”、“霜叶红于二月花”的时间特定景观。 《园冶》：“梧荫匝地，槐荫当庭”、 “插柳沿堤，栽梅绕屋”、“院广堪梧，堤弯宜柳”、“风生寒梢，溪湾柳间栽桃，月隐清征，屋绕梅余种竹”等花木配置，还有移竹当窗。 栽植上忌整齐规则而追求自然，宜远宜近，高低参差错落，疏密有间，不机械对称但又大体均衡。陈从周《说园》中提及“中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。” 宋·李成《山水诀》有：“林丛切忌齐头”。 二.中国传统造景艺术手法 中国传统植物造景手法为“自然之景、情景交融、空间组景、主从置景、因借得景、四时造景、风水择景和色彩染景”。 １.师法自然　　中国的自然山水园或写意山水园都求自然景色，模仿自然山水植被景观，精心设计营造。“师法自然”又不拘泥于自然，因地制宜“有法而无成法”。 ２.寓情于景　　传统植物造景普遍运用诗画理论，使自然景物寓涵人文之情，化情于物，融情于景，营造景中有诗，诗中有画，画里藏景，并通过楹联、题咏将花草树木与文学艺术及人们的思想感情联系起来，达到富于诗情画意和借景抒怀、触景生情、情景交融的境界。如“留听阁”来自李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”。 ３.空间组景　　将各种植物巧妙布局，创造出丰富多彩的景观空间。传统造园讲究含蓄，