《宋代文化与词学·第讲》-公开课件.pptVIP

* * * 为维护欧阳修高大完美的正面形象，后世文人多把欧阳修词集中的“鄙亵之语”定为伪作。 词为“艳科”，以词咏叹描写男女情爱并不足奇，关键是看词人以何种心态对待这一类创作。 欧阳修之前的词人，不外乎两种态度： 其一，及时行乐、醉生梦死，在温柔乡中忘却人生的苦痛； 其二，羞于启齿、遮掩吞吐，既不能摆脱欲望的缠绕，又不敢痛快淋漓地叙说。 欧阳修是一位个性张扬者。 他对待男女情爱的态度异乎流俗，敢爱敢恨，敢于公然享受醇酒美女，表现自己的自然欲望。 这种恣意享受、无所顾忌的态度表现为歌词之创作，欧阳修便有了大量的描写男女情爱或与歌妓发生种种关联的作品。 醉蓬莱 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么？强整罗衫，偷回波眼，佯行佯坐。 更问假如，事还成后，乱了云鬓，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。 此词描述了一个相悦、相恋、幽会、坠入爱河的过程；整个过程写得一波三折，跌宕起伏。读者随之时而揪心，时而会意，时而舒畅。 南乡子 好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相逢、忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。 刬袜重来。半嚲乌云金凤钗。行笑行行连抱得，相挨。一向娇痴不下怀。 渔家傲 　　红粉墙头花几树？落花片片和惊絮。墙外有楼花有主。寻花去，隔墙遥见秋千侣。 绿索红旗双彩柱，行人只得偷回顾。肠断楼南金锁户。天欲暮，流莺飞到秋千处。 行人途中隔墙遥见秋千之上佳人，心旌荡漾，心驰神往。无奈名花有主，“寻花”未果，行人只有偷偷回顾，暗自肠断，心绪将随流莺飞到佳人身旁。苏轼《蝶恋花》下阕就是从此词境界中化出。 真正展示欧阳修词作艺术风格的还是那些别后相思之词。真正的痛苦是在离别之后漫漫孤寂煎熬中所品尝到的，所以，欧阳修写别后相思的词最为动人，名篇迭出。 上片写离别场景。“离愁”两句化自李煜《喜迁莺》 “离恨恰如春草，更行更远还生”，语气更婉转，令人回肠荡气。 下片写怀人之情。柔肠、粉泪，衬出思妇离怀幽深，“莫近危栏”暗示人已远去，望亦徒然。“平芜”两句，王世贞《艺苑卮言》评曰“此淡语之有情者也”，语淡情深，体现了欧词深婉之特色。 踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 蝶恋花 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 上片写景，首句叠用三个“深”字，极言庭院之幽深，也为全词抒写女主人公深深的怨恨定下了基调。下片写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。 生查子·元夕 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 朦胧的感伤情调 词写昔日一段缠绵悱恻爱情，抒发恋情破灭后的失落与感伤。 上片写去年元夜情事。“月上”两句情景交融，写恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，营造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。 下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出对昔日恋人的一往情深。 对比性的艺术手法 往昔相恋的温馨甜蜜，今朝不见的怅惘和忧伤，形成哀乐迥异的鲜明对比。这种文义并列、对比的分片结构，一咏三叹，令人感慨。 词旨与唐人崔护诗《题城南庄》有异曲同工之妙。 遭受挫折与打击后，欧阳修也会消沉，在词中抒写其牢骚不平，其中有时光流逝的哀伤、仕途风波的忧患，但更多的是对前景的达观和生命力的昂扬，塑造了极富个性特征的自我形象。 临江仙 　　记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。 闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。 词写仕途坎坷；因遇见当年一起进士及第的“同年”而引发内心的无限感触而作。 戏答元珍 欧阳修 春风疑不到天涯， 二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘， 冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思， 病入新年感物华。 曾是洛阳花下客， 野芳虽晚不须嗟！ 诗中抒写谪居山乡的抑郁及自我排遣。工整自然，意脉含蓄，尤其工于发端。《西清诗话