《影视心理学(第1章)》.pptVIP

视听心理学;上编;目标:;一、感觉 ;（二）感觉的刺激阈限 ;人耳的听觉阈为零分贝; 刺激阈限可以被认为是：影视的再现世界与客观真实世界之间的吻合程度。 ; (三)感受性的变化 1.时间因素 明适应与暗适应；影视创作节奏；打孩子的教训。 2.空间因素 不同方位的声音定位于环绕立体声创作。 3.交互因素 不同器官的感受性与影视创作：声音、光线、色彩等。 4.经验因素 意识、知识、生活等非生理因素。;二、知觉的特性与种类 ;（二）知觉???基本特性 ;2. 知觉的整体性 ;接近性;相似性;连续性;封闭性;3. 知觉的理解性 ;4. 知觉的恒常性 ;（三）知觉的种类 (影视相关); 形状知觉 ; 1.人为区分现象; 2.自然界物理现象; 3.心理现象;2. 时间知觉; 与自然界和时空存在某种相联，能够通过观察空间中的物体运动来把握到它的时间知觉称之为物理时间知觉。;一、眼睛运动的基本特征;二、人的运动知觉; 三、影视再现中的动觉创造 运用技术手段来产生时空的变化，引起观众的运动幻觉。从这一角度说，影视技术是创造运动幻觉的技术。 (一) 时间与空间的函数关系 1. 时间的创造与知觉 时间处理的根本方法就在于创造一一运用 剪辑技术、蒙太奇方法以及镜头语言的处理，对时间进行控制与重组。 2. 空间的分离与整合 (1)可视空间。可视空间也可称为客观空间，是人们能够真实感知的空间范 围。 (2)相对空间。人们对空间的运动感知，与各自确立的相对空间背景有关 。 ; (3)心理空间。人们对运动的感知，除了与进入视野中的物体的客观性运动 空间有关外，还与主体本身的主观因素，主要是心理因素所形成的心理空间密切 相关。心理空间时常影响着人们对真实运动与幻觉运动的感知，以及运动知觉中心的确定。 3. 时间与空间的相互关系 亚里士多德；牛顿也宣称，空间是绝对的、平坦的、均匀的和不动的。1905年，爱因斯坦发表了狭义相对论才打破了上述观点的垄断局面。他提出空间和时间是相对的，只有光速是恒定不变的。按照爱因斯坦的思维实 验，当一个观察者的运动速度接近于光速时，空间中的物体以及时间都会开始发生变化。 时空认知的相对性特征，在影视再现与观赏活动中发挥着重要作用。利用这 一特征，电影电视可以充分发挥其镜头语言的优势来展现时空的浓缩与膨胀，形成特有的影视叙事节奏，创造强烈的视觉冲击感。对观众而言，也正是由于具备 了相对性认知时空的能力，才能正确地理解镜头语言下的时空变化过程以及它所 代表的各种象征性寓意。 ; 电影电视是利用人的生理功能特征，运用技术创造各种运动幻觉 和艺术梦幻的科技产物。电影是以1/24秒的间歇运动来制造光影运动的幻觉。 1.利用视觉特性产生似动知觉 2.视觉惰性: 图像的连续动态感觉（物体运动速度足够快时，人眼无法辨别其分解动作，只能看到连续运动的整体状态 ） 3.视觉残留特性:完整图像感觉(当电子扫描速度足够快的时候，人眼无法跟上屏幕亮点的变化，于是只能感知到那些残留亮点的合成影像) ;4.利用拍摄技术创造动感知觉;dsfdbsy384y982ythb3oibt4oy39y409705923y09y53b2lkboi2y58wy0ehtoibwoify98wy049ywh4b3oiut89u983yf9ivh98y98sv98hv98ys9f698y9v698yv98x98tb98fyd98gyd98h98ds98nt98d8genklgb4klebtlkb5k tkeirh893y89ey698vhkrne lkhgi8eyokbnkdhf98hodf hxvy78fd678t9fdu90gys98y9shihixyv78dfhvifndovhf9f8yv9onvkobkw kjfegiudsfdbsy384y982ythb3oibt4oy39y409705923y09y53b2lkboi2y58wy0ehtoibwoify98wy049ywh4b3oiut89u983yf9ivh98y98sv98hv98ys9f698y9v698yv98x98tb98fyd98gyd98h98ds98nt98d8genklgb4klebtlkb5k tkeirh893y89ey698vhkrne lkhgi8eyokbnkdhf98hodf hxvy78fd678t9fdu90gys98y9shihixyv78dfhvifndovhf