第六章 跟随动作.pptVIP

第六章 动画运动规律;原画在进行动作设计时，为了充分表达角色的动作目的、力量和速度，必须准确把握关键动态的设计，这是动作的主体。; 在画原画时还不可忽视因主体动作的牵动，角色身上各种附属物体的追随运动变化，这同样是动作设计的一部分。 在动画的制作过程中，有一点必须牢记在心：不要让角色身体的各部位以同样的速度运动，这样才能使动画角色呈现出立体感和重量感。; 跟随运动 跟随动作是在主要发起要素结束之后仍然在进行 的动作。 一个运动的人物一旦停止，某些部分（比如手臂 ）或者任何松散的东西（比如衣服）也许会先朝上摆 动，然后以减速度超后摆动，直到它们全部静止。但 是我们并非只有在动作的结尾才可以找到跟随动作的 痕迹，例如动物的尾巴、连衣裙、大衣和长发等。;例如，人体是由多个独立的事物组成的，比如头部、 躯体、手臂、臀部等。我们在转身时，不会同时开始 和结束身体各部分的动作，也不能以相同的速度运动。;再比如起身、扔物等等。 技巧： 在运动中，一个人的主要部位的动作通常会源自臀部，而身体的其余部位则紧紧跟随。;技巧： 在遇到重迭动作时，我们可以把这个过程分解 为主要动作、次要动作和第三级动作。分 解的依据是它们在整个动作中是如何影响其他元素 以及被其他元素影响的。 ;主要动作是所有动作的核心。以步行为例，其 动作是被腿和臀部的运动驱使的。就所有其他的动 作，比如摇动的手臂、上下点动的头等，会依附主 要动作做辅助运动，同时它们还会促进这个主要动 作。主要动作一般会最先绘制。;人跑步的跟随动作图例：;通常来说，次要动作是与主要动作 相联系的，而且是效率更高的动作 （比如步行中摆动的手臂）。虽然 这些动作会影响整体的运动，但它 们并不是完成运动所必需的。; 第三级动作是主要和次要动作的结果，通常情况 下这些动作与主要角色之产生很简单的联系。第三 级动作经常发生在附属物或者服饰细节上，一般对 角色的运动意义不大。;注意： 第三级动作有时也会决定主要和次要动作。 比如衣服或者携带物的???量和大小会导致人物在步行 中产生变化。;尾巴的跟随动作：;;;;;注意： 作为原画人员，不仅要把我关键动态，更要注意追随动作的刻画。这样动作的整体协调性才能更合理和生活。还有，跟随运动的方式与运动物体的属性有关。例如衣服的运动，不仅取决于衣服的风格和样式，还取决于原材料的性质。 原画在实际工作中会碰到主体动作与追随动作之间各种不同的状况，每个镜头动作的设计都不应忽略追随动作，完整准确地处理使这两方面的动作协调，是动作设计技巧的完美体现。 动画角色的任何反应都是夸张性反应，例如为了表现一个角色困惑、迷茫的申请时，常常用加倍的反应来表现。; 拖延 当一个物体开始运动时，它会以不同的速度克服 其本身的惯性。物体的其余部分为了维持同时发生的 动作，会在主要动作之后充分地展开运动。一个角色 某一部分的延迟动作就是拖延。;注意： 所有的物体都会受制于拖延的影响。拖延影响物 体的方式会随着物体性质的变化而变化，比如它的形 状以及它的原材料的性质。