江苏导游中国古典园林.ppt

烟波致爽殿　 该殿建于1710年（康熙四十九年）。因殿北“四围秀岭，十里澄湖，致有爽气”，是夏季消夏避暑的胜境，故康熙皇帝题名“烟波致爽”，并作为钦题康熙三十六景之第一景。康熙皇帝诗曰：“炎风昼致爽，绵雨夜方赊。”乾隆皇帝赞道：“玉塞山原富，烟波此处饶。”庭院中散缀山石、野花，芳草遍地，十分自然。此殿外表淡雅，而殿内陈设富丽堂皇。 ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 避暑山莊水心榭 天 宇 鹹 暢 ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 三、拙政园 四、留园 五、个园 六、清晖园 清晖园的一大特色——灰塑壁画 文人山水园林的境界 自然美的境界 艺术美的境界 理想美的境界 江苏园林的地方风格 苏州园林与扬州园林的比较 澄澜堂 上联： 山横马迹，渚峙鼋头，尽纳湖光开绿野； 下 联： 雨卷珠帘，云飞画栋，此间风景胜洪都。 平山堂 对联“过江诸山到此堂前，太守之宴与众宾欢” 匾额“远山来与此堂平” 匾额：指悬置于门楣上的题字横额 俗话说，花无百日红，再美的鲜花最终也是“零落成泥碾作尘”，残花败叶的凄凉晚景让人不忍卒睹，唯独秋塘枯荷却别有一种残缺美的意境，李商隐有“留得残荷听雨声”的名句，留听阁就是取此诗意而名。花谢了，人已老，景犹在，情难忘，触人心境，发人幽思。 澄：湖水平静清澈； 澜：波涛汹涌奔腾。 题刻、碑记、碑刻：在园林的廊庑的墙壁上，嵌缀着一块块题刻碑记。主要是园苑记文、景物题咏、名人轶事、诗赋图画等。 风景园林的山崖绝壁上，直接刻写了历代名人的题词和诗文，称摩崖石刻。 焦山碑林 又名宝墨轩—江南第一大碑林 《瘗鹤铭》 与北方的《石门铭》并称天下二铭 《瘗鹤铭》 其书法意态雍容，格调高雅，堪称逸品，是艺术性术高，影响极大的著名碑刻。 镇江焦山摩崖刻石，正书。时代旧说不一，多以为镌於南朝。因山崩，石堕江中，宋代始为人发现。清康熙五十二年（1713年）将石捞出，存碎石五块。傅本以出水后所拓及重刻者为多，此则为出水前拓本。 第三节中国古典园林常用的构景手法 一、抑景 抑景是弱化景观的一种景观组织手法。 “欲扬先抑”、“先藏后露” “山重水复疑无路，柳暗花明又一村” 二、对景 对景是强化景观的一种景观组织手法。 有正对、侧对、单对于互对之分 枇杷园（门) 嘉实亭 雪香云蔚亭 倒影楼 宜两亭 三、借景 借景是远景的一种处理手法 主要有：远借、近借、邻借、实借、虚借、镜借、应时而借 “宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉！一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。这是造园技巧上“邻借”的典型范例。 四、框景 框景是前景的一种处理手法 门窗一开为一幅画，且通风透光。是立体的画、无声的诗。窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用，有了窗子，内外就发生了交流。窗外的竹子、青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。“尺幅窗，无心画” 芹庐小园 如果说对景所强调的重点在所对的景上，那么框景所强调的似乎稍偏重于框的处理，这就是说框的处理较富有变化。至于借景，不强调必须镶嵌于某种形式的框内。对景、框景、借景，都不外是彼处的景物引入此处。 第四节 中国现存的著名古典园林 一、颐 和 园 仁寿殿内景，正中设有宝座、御案，宝座后的屏风饰有二百多个不同字体的寿字。为帝后在颐和园内听政的大殿。 地处颐和园的中心部位，荟萃了园内建筑精华，是宫廷功能、宗教功能、园林功能的集中体现。从昆明湖北岸的中间码头开始，经过云辉玉宇排楼、排云门、金水桥、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁、众香界、智慧海九个层次，层层上升。从水面一直到山顶构成一条垂直上升的中轴线。无论是从下往上仰视还是从上往下俯视，那层层升高的宏伟建筑，充分展示了这座皇宫御苑的皇家气派。 万寿山 佛香阁 谐趣园 二、 万壑松风 在