《长亭送别》详解.pptVIP

分析第四部分 1.[一煞]中再写环境，其作用是否与开头[端正好]所写相同？ 稍有不同，这里是表现崔莺莺目送张生远去时那种凄怆悲苦的眷恋之情。以人物所见之物，写内心深藏之情。与[端正好]两相辉映，并与[滚绣球]曲中“恨不倩疏林挂住斜阳”互相照应。 2.[收尾]中写‘残照’其含义是什么？ 以“残照”表现内心的怅惘失意之情。再次渲染气氛，烘托人物心境；这就自始至终、相当完美地描写了送别的场景和环境，使全折具有情景交融的艺术境界。 《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。 将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。 莺莺的思想感情在这一折中经历了怎样的发展变化? 一: 赴长亭路上,因离别而痛苦. 二: 长亭饯别时痛恨功名利禄. 三: 临别叮嘱时怕张生停妻再娶. 四: 分手后对张生的怀念. 艺术手法总结 A、对人物心理的细腻刻画： 人物心理： 刻画方法： 离愁别恨： 经历艰难，始能结合， 昨夜允婚，今日别离。 忧心忡忡： 荒村雨露，野店风霜， 无人扶持，最难调护。 惴惴不安： 异乡花草，再行栖迟， 停妻再娶，忘情负义。 埋怨不满： 拆散鸳鸯，催逼上路， 此情难诉，此恨谁知。 直抒胸臆： 但得一个并头莲，煞强如状元及第。 因景生情： 晓来谁染霜林醉，总是离人泪。 由情及景： 夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。 妙用修辞： 典故、比喻、对偶、夸张 B、对离别情境的生动描写： 曲词中描写秋景的组合意象 长亭路上[端正好] 筵席之中[脱布衫] 分手之时 [一煞] [收尾] 斜晖霜林图： 碧天白云、黄花堆积、 秋风阵阵、北雁南飞。 黄叶衰草图： 飒飒秋风、黄叶纷飞 袅袅烟气、野草零落。 古道烟霭图： 青山疏林、轻烟薄暮 夕阳古道、风啸马嘶。 C、对戏曲语言的深入品味： 主要有两个特点： 一是运用多种修辞手法展现人物内心的情感，增强感染力； 二是融古代诗词与民间口语为一体，使语言既清丽华美，又生动活泼。 文 章 主 旨 文章通过记述莺莺送别张生的情景，运用多种修辞手法，刻画了莺莺别离时的痛苦心情和怨愁情绪，表现了两人之间真挚的爱情，突出了莺莺的叛逆性格，表达了作者对封建礼教的反对和对自由的婚姻爱情的歌颂之情。 长亭送别 王实甫，名德信，大都（今北京）人。是位不得志的落拓文人 。编撰杂剧 13 种 ，只有代表作《西厢记》与《丽春堂》传世，《 贩茶船 》、《 芙蓉亭 》各传曲文一折，余则散佚。 王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文彩斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。 关于元杂剧 元杂剧是北曲演唱的一种戏曲形式。它有自身的特点和严格的体制，形成了歌唱,说白,舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且长子产生了韵文和散文相结合的，结构完整的文学剧本。 结构上：一般是一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局。外加一个“楔子”，楔子通常在第一折之前或折与折之间，主要内容是说明情节，介绍人物。 角色：旦，末，净，杂，丑。女角称旦行，男角称末行。正末和正旦是两个主唱角色。 元杂剧的剧本一般由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。在元杂剧中，每个套曲由一个主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白。???? 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和